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    趙建國的表演好不好？

    當(dāng)然很好，他的細(xì)節(jié)動作更多，表情和身體的聯(lián)動更緊密，表演過程當(dāng)中的每一處節(jié)奏的拿捏都妙入毫顛。

    但他還是擺脫不了話劇演員的固有問題，就是演員個人對角色的塑造，凌駕于角色本身。

    說白了，彭懌辰演的是華夏任何一個地方都有的老人，趙建國演的就是趙建國老了之后的樣子，他的個人魅力壓過了表演的人物。

    所謂表現(xiàn)派，就是要求演員對角色進(jìn)行再創(chuàng)造，要用自己的意志控制角色的表現(xiàn)。

    這種表演方式非常適合話劇和舞臺劇，也非常適合哪種個人魅力特別大強(qiáng)的演員。

    因?yàn)檫@兩者都希望在表演的第一瞬間吸引觀眾的注意力，用自己的魅力勾住觀眾的注意力之后，再用自己的表演，讓觀眾帶入劇情人物的身份。

    可惜電影是最要求真實(shí)的虛構(gòu)藝術(shù)，表現(xiàn)派和電影對表演的要求是天生相克的。

    在地球上，為什么最終體現(xiàn)派和方法派比表現(xiàn)派的影響力大，就是因?yàn)轶w現(xiàn)派和方法派最適合電影。

    而電影又是傳播效益最強(qiáng)的一種藝術(shù)形式。

    所以地球上很多人都聽說過體驗(yàn)派的創(chuàng)始人斯坦尼弗拉夫斯基，但有幾個人知道表現(xiàn)派是什么。

    但在藍(lán)星，演員們對體驗(yàn)派和方法派沒有系統(tǒng)的理論做支撐，都是靠自己揣摩。

    這里普通演員的表演效果，當(dāng)然沒有彭懌辰這樣經(jīng)過專業(yè)體驗(yàn)派和方法派培訓(xùn)的演員自然。

    但這不代表表現(xiàn)派就弱于體驗(yàn)派和方法派。

    無論什么表演方式，只要你能走到極致，就能達(dá)到表演的巔峰。而真正的頂級演員，其實(shí)都是表現(xiàn)派、體驗(yàn)派、方法派混用的。

    趙建國玩上了癮，拉著彭懌辰連續(xù)表演了好幾種人物。

    工人，白領(lǐng)，老師，農(nóng)民。

    兩個人的表演一個自然生動，一個魅力十足。

    雖然彭懌辰的功底肯定不能和趙建國相比，但他的表現(xiàn)已經(jīng)足夠驚艷了。

    要知道他才21歲，根本還是一個孩子而已。

    演了五六個各類人物之后。

    趙建國也演過癮了，提議兩個人演完最后一個人物，就結(jié)束這場演技比拼。

    他這次選擇表演的是神經(jīng)質(zhì)的殺人兇手。

    狠厲的眼神，隨時擇人而噬的爆發(fā)力，隨時警惕周圍一切風(fēng)吹草動的狀態(tài)。

    趙建國把自己的風(fēng)格完全賦予到了這個殺人兇手身上，堪稱一絕。

    彭懌辰上來試著表演了幾次，神色，動作，表情都做的很好，但總是讓人感覺不到這是個沒有人性的殺人兇手。

    演來演去，現(xiàn)場所有人眼里，他表演的一點(diǎn)也不想神經(jīng)質(zhì)的殺人犯，反而像是一個不小心犯法殺人的普通老百姓而已。
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