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第56章 今始得名-《鄉(xiāng)間輕曲》


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    關上了院門,邊瑞迫不急待的把兩副弦扔進了空間里,卡著鈔表進了空間把絲弦取了出來,卸掉了原來琴上的鋼弦,換上了冰藍絲弦。

    咚!

    輕輕的勾了一下弦,清麗、幽靜的弦聲響了起來,美的邊瑞立刻閉上了眼睛,回味著蕩浮于屋內的余音,覺得這絲弦美妙的不可方物。

    邊瑞也終于明白,自己原來的那床唐琴上裝的絲弦真的是太老了,雖然聲音超過現(xiàn)在市面上所有的鋼弦,尼龍弦,但是和新制出來的弦相比,卻是遠遠落了下乘。

    新絲弦?guī)в泻芮辶恋母咭簦覜]有讓人討厭冗長的金屬音,經老祖改進過的斫琴新法,讓原本聲音略小的絲弦也能發(fā)出超于鋼弦的音,新絲弦配上邊瑞制出來最近的一床古琴,整個音色超過了邊瑞的預期,新琴的音色清潤自然,明亮靜幽,非常適合帶有仙氣的曲調。

    對于古琴來說,每一床好琴的音質都是不同的,有的清亮高亢,有的則是深渾沉古,還有靜活靈逸,為什么會產生這么大的差別?因為無論是從遠料,還是斫制,到最后調音,每一位斫琴師對于木料的理解,喜好都有區(qū)別。

    一床好琴首先要有特點,斫琴師要首先明白,大而全這在古琴斫制過程中那是根本不存在的,所有的特點都有,那就意味著琴最終音色平平,只有把一個料的特點發(fā)揮到了極致,揚長避短,才能斫出一床聲音極具特色的好琴。

    現(xiàn)在邊瑞手上的兩麻新琴都算的上是好琴,另外一床雖然不如邊瑞至愛的這一床討喜,但是也絕對具有一床傳世名琴的底韻。

    兩床新琴,邊瑞撫了一遍又一遍,然后這才準備好了毛筆和顏料,開始在琴底書寫銘文。

    第一床琴,邊瑞思索了一下,給起名孤鶴歸飛,因其聲音空靈中帶著絲絲傷感,于是便用的陸游的詩《沁園春_孤鶴歸飛》為名,寫完了琴名,邊瑞把陸游的整篇作品題于琴底:孤鶴歸飛,再過遼天,換盡舊人。念累累枯冢,茫茫夢境,王候螻蟻,畢竟成塵……。

    書完了琴銘,邊瑞再畫上自己的印記,也就是邊十九制,與潭音閑人兩方印。

    至于邊瑞最喜歡的這一床琴上,邊瑞定的琴名是:稚鳳清韻,它的琴銘很不同,邊瑞寫下了自己得木與斫琴的過程,格式就是某年某日,某求其木而不得,偶入一鋪,見其材驚之……。了了不到四十個字,寫出了邊瑞得到這塊良材的經過,當然了,想看懂這篇琴銘也需要不俗的古文功底,畢竟琴底就這么大點地方,想寫個五百字的雄文也不可能,而且白話也太沒有逼格,再說邊瑞也得顯擺一下自己的文學功底,告訴大家,咱也是文人制琴,并非一般的斫琴師。

    同樣畫上自己的兩方印,邊瑞把琴立在空間,美不滋滋的等著琴底的顏料干透,干透之后再上一遍清漆蓋住銘文,兩床琴這才算是正式完成。

    這兩床琴的完成,讓邊瑞斫琴進入了一個新的境界,因為不靠這玩意吃飯,所以邊瑞碼琴就成了一門消遣,就和現(xiàn)代人沒事玩玩手機的概念一樣,這樣的話,以后出琴就不可能一年三十來床這么可怕了,以現(xiàn)在邊瑞制琴的速度,一年最多是三到五床。

    去年斫制的琴,大多都捐給了村里的小學,現(xiàn)在邊瑞手邊僅有四床,除了他心愛的稚鳳清韻和孤鶴歸飛之外,還有兩床,不過這兩床比孤鶴歸飛要稍稍差上半分,因此才沒有搶過孤鶴歸飛得到第二副新弦。

    撫琴賞畫,沒事弄點小酒配上小菜小酌一番,邊瑞的小日子過的跟個神仙似的。

    轉眼前又到了周五,邊瑞收上來的山珍足夠兩天的量,春天不光帶來好氣情,連著山里的山貨也出的多了,而且品質比冬日要好上不少,價格也略有下探,產出了多了,邊瑞挑的空間也就越大了,因為邊瑞的收購價格沒有變,因此附近幾個村子的老山客一有好東西,邊瑞依然是他們的首選。

    開著車子裝好了食材,邊瑞往明珠奔去,到了鋪子門口,發(fā)現(xiàn)那位白領美人依舊在,反正這些日子邊瑞已經習慣了,只當做沒有看到,便開始卸車。
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