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    關上了院門，邊瑞迫不急待的把兩副弦扔進了空間里，卡著鈔表進了空間把絲弦取了出來，卸掉了原來琴上的鋼弦，換上了冰藍絲弦。

    咚！

    輕輕的勾了一下弦，清麗、幽靜的弦聲響了起來，美的邊瑞立刻閉上了眼睛，回味著蕩浮于屋內的余音，覺得這絲弦美妙的不可方物。

    邊瑞也終于明白，自己原來的那床唐琴上裝的絲弦真的是太老了，雖然聲音超過現(xiàn)在市面上所有的鋼弦，尼龍弦，但是和新制出來的弦相比，卻是遠遠落了下乘。

    新絲弦?guī)в泻芮辶恋母咭簦覜]有讓人討厭冗長的金屬音，經老祖改進過的斫琴新法，讓原本聲音略小的絲弦也能發(fā)出超于鋼弦的音，新絲弦配上邊瑞制出來最近的一床古琴，整個音色超過了邊瑞的預期，新琴的音色清潤自然，明亮靜幽，非常適合帶有仙氣的曲調。

    對于古琴來說，每一床好琴的音質都是不同的，有的清亮高亢，有的則是深渾沉古，還有靜活靈逸，為什么會產生這么大的差別？因為無論是從遠料，還是斫制，到最后調音，每一位斫琴師對于木料的理解，喜好都有區(qū)別。

    一床好琴首先要有特點，斫琴師要首先明白，大而全這在古琴斫制過程中那是根本不存在的，所有的特點都有，那就意味著琴最終音色平平，只有把一個料的特點發(fā)揮到了極致，揚長避短，才能斫出一床聲音極具特色的好琴。

    現(xiàn)在邊瑞手上的兩麻新琴都算的上是好琴，另外一床雖然不如邊瑞至愛的這一床討喜，但是也絕對具有一床傳世名琴的底韻。

    兩床新琴，邊瑞撫了一遍又一遍，然后這才準備好了毛筆和顏料，開始在琴底書寫銘文。

    第一床琴，邊瑞思索了一下，給起名孤鶴歸飛，因其聲音空靈中帶著絲絲傷感，于是便用的陸游的詩《沁園春_孤鶴歸飛》為名，寫完了琴名，邊瑞把陸游的整篇作品題于琴底：孤鶴歸飛，再過遼天，換盡舊人。念累累枯冢，茫茫夢境，王候螻蟻，畢竟成塵……。

    書完了琴銘，邊瑞再畫上自己的印記，也就是邊十九制，與潭音閑人兩方印。

    至于邊瑞最喜歡的這一床琴上，邊瑞定的琴名是：稚鳳清韻，它的琴銘很不同，邊瑞寫下了自己得木與斫琴的過程，格式就是某年某日，某求其木而不得，偶入一鋪，見其材驚之……。了了不到四十個字，寫出了邊瑞得到這塊良材的經過，當然了，想看懂這篇琴銘也需要不俗的古文功底，畢竟琴底就這么大點地方，想寫個五百字的雄文也不可能，而且白話也太沒有逼格，再說邊瑞也得顯擺一下自己的文學功底，告訴大家，咱也是文人制琴，并非一般的斫琴師。

    同樣畫上自己的兩方印，邊瑞把琴立在空間，美不滋滋的等著琴底的顏料干透，干透之后再上一遍清漆蓋住銘文，兩床琴這才算是正式完成。

    這兩床琴的完成，讓邊瑞斫琴進入了一個新的境界，因為不靠這玩意吃飯，所以邊瑞碼琴就成了一門消遣，就和現(xiàn)代人沒事玩玩手機的概念一樣，這樣的話，以后出琴就不可能一年三十來床這么可怕了，以現(xiàn)在邊瑞制琴的速度，一年最多是三到五床。

    去年斫制的琴，大多都捐給了村里的小學，現(xiàn)在邊瑞手邊僅有四床，除了他心愛的稚鳳清韻和孤鶴歸飛之外，還有兩床，不過這兩床比孤鶴歸飛要稍稍差上半分，因此才沒有搶過孤鶴歸飛得到第二副新弦。

    撫琴賞畫，沒事弄點小酒配上小菜小酌一番，邊瑞的小日子過的跟個神仙似的。

    轉眼前又到了周五，邊瑞收上來的山珍足夠兩天的量，春天不光帶來好氣情，連著山里的山貨也出的多了，而且品質比冬日要好上不少，價格也略有下探，產出了多了，邊瑞挑的空間也就越大了，因為邊瑞的收購價格沒有變，因此附近幾個村子的老山客一有好東西，邊瑞依然是他們的首選。

    開著車子裝好了食材，邊瑞往明珠奔去，到了鋪子門口，發(fā)現(xiàn)那位白領美人依舊在，反正這些日子邊瑞已經習慣了，只當做沒有看到，便開始卸車。
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