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    被大家關照著不要把自己埋在寫作里，這一點岳清言認可了。但是，不代表他一定喜歡這樣。這倒不是因為他是個M，喜歡用寫作來虐自己。而是，一點習慣了當一個作者之后，思考各種各樣的橋段就成了本能。一旦停下來了，反而會感覺到各種不爽。所以說，驅動作者最好的動力并不是這樣那樣的催稿，而是下一個故事。

    現在，岳清言就是這種狀態。以前的各種故事橋段當然還在，但到底要不要寫，怎么寫就是個問題了。比如他現在把《心理測量者》的故事拿出來給房安馨，就覺得挺有趣挺合適的。他當然會結合房安馨的想法和創作特點來重新規劃故事：

    比如，故事的主調不再是日式的糾結，而是機構內的不同立場的磨合和協調，更多地對外表現集體榮譽感之類的，只要這個一旦站得住，故事立刻就非常本土化了。

    再加上里面的反派，也不是個那么癲狂的人物，而是在反社會的心態上加入了更多細致妥帖的層面，也就是把槙島圣護朝著漢尼拔教授的方向推動了一把，或者，是把他往《黑名單》里的RED的方向推動了一點。甚至有一個方案，是把《心理測量者》和《黑名單》兩個故事合并，但這樣有些可惜。岳清言以前可以說是《黑名單》的腦殘粉，對RED這個角色異常喜愛，還是想以后好好拿出來玩一把的。只是，這個題材實在不適合在國內發表……

    至于故事的大陰謀大謎題要如何設計，岳清言也有自己的考量。日式的故事，搞定了一個人就搞定了一切了，但事情并沒有那么簡單。岳清言有些想把故事設計成兩層的謎題，首先是搞定了反派大BOSS，但是，這卻是他自己布置的。通過自己的死去斷絕一切線索，然后讓自己以前布置下來的各個不同路線的陰謀自行衍生發展。當自己不存在了，那聯系所有這些的陰謀的關鍵點就消失了，這個以整個社會制度為賭注的大陰謀，才變得真正完美無缺。而主角和團隊，則需要在各種細枝末節中抽絲剝繭，去反推反派大BOSS的想法，思維軌跡，乃至于從他的瘋狂中整理出一絲他可能自己都沒有意識到的理性和邏輯。

    只不過，這樣一來，這個版本的《心理測量者》就不得不采取大型的倒敘插敘結合的方法來講故事了，一開篇先要搞定反派大BOSS，然后發現這才是開始，主角和團隊解決一個又一個事件和陰謀的時候，就在不斷抓出背后隱藏的反派大BOSS的伏線……一個死去的人，卻仍然活躍自故事中，其實也是很帶感的。

    但這樣對故事的要求就高了，岳清言就算一開始沒有想好所有的伏線，至少也要把一些主要的東西列出來，或者是做出有足夠可能性的中間層去解釋這些伏線的問題。像破解資料啊、發現密碼本啊、一個裝著無數東西隱藏著謎題的密室啊都是做這種緩沖的解釋層的常用的手段。反正，選一個就是了。

    隨著岳清言的講述，房安馨不停地點頭。岳清言幾乎已經將這個故事的大部分前置設定和開篇的劇情都想明白了。說的東西稍微整理下，可以直接開始畫第一話了。而隨著岳清言的講述，房安馨直接從手邊拿出紙筆——這些東西是直接裝在輪椅上的——開始畫人設草圖了。

    這種效率，看得關詩月矯舌難下。

    “你們一直是這么干活的？”關詩月問道。

    “差不多吧。我們真要聊事情，其實不花多少時間。點透了一些關鍵的地方，其他互相都很理解了。”房安馨笑著說。

    “那你們之前不是還為了池袋西口公園的故事調研了幾個月？那你們……”

    “就是因為之前調研了幾個月，配合才能那么默契啊。說到一個角色類型和性格，我只要說幾個詞，安馨就知道我在說什么了。默契也是要有共同的知識、經驗基礎的嘛。你們演戲搭戲不也是？”

    “嘿嘿，我才演了多少啊，幾個組有對手戲的演員，沒一個重樣的，我哪知道。”關詩月笑著說。

    “學校里呢？”

    “我其實都沒在班里待多久。成績是不錯，可長期在外面拍戲啊。你覺得我履歷這幾年是怎么刷出來的？”關詩月無奈地說。

    “好吧……”岳清言有點頭痛：“反正默契就是這樣建立起來的，你以后會知道的。”

    “你仿佛是不講理的大人在哄小孩子。”關詩月說。一臉無辜。

    岳清言的頭更痛了。

    關詩月問：“你在香港搞的電影，快好了吧？”

    岳清言說：“朱總說在談排片，談完了就有日期了。反正都做完了。”
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