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    一個作者想要全方位強大，閱讀量、思考深度、寫作的訓練量、日常觸及到的各種材料的質量、知識和創意的積累和管理方式等，都只是寫作一個作品的前置基本條件。在寫作一個作品的時候，基礎的三觀、作品的立意和立論、故事建構、材料采集梳理和選擇、結構、敘述方式、對閱讀體驗的管理、檢討自己是不是具備改類型該題材該方法寫作的基本能力等等，每個環節都需要深入和縝密的思考、檢討。這些，還是在有充分的字詞、語法和常識掌握的基礎上來進行的。

    我反思自己那么多年寫東西的經歷，覺得自己的文體自覺這關過得還是蠻早的，大概03，04年的時候吧。但之后那么多年，我充其量也就是在65分基礎上，提升了不到10分。要我說現在綜合寫作能力，大概，平均72，73分。有良好狀態和表現的時候，大概能沖擊80分。也就是這個樣子了。而文筆，大概是我最弱的一環，現在還在65分基礎線上徘徊。夸我文筆好的，請檢討一下你們自己平時看的都是什么玩意。

    到了17年底，才終于又萌生了新的想法。仔細想來，最初這個想法是被《重版出來》這個日劇所激發的。《重版出來》講述的是漫畫編輯和作者的故事，燃不燃的是另一回事，但是，其中許多有關于作者、編輯們的互動和心態的轉變，可以說真正觸及到了創作者的許多核心要素。真的是很讓人觸動。而后，陸陸續續又補了《編舟記》《爆漫王》之類的東西。到了年中，哪怕是沖著石原里美去補看了《校閱女孩河野悅子》，卻也看到了其中描述的諸多作者的心路、類型和變化，感觸不少。別吐槽我看日劇日漫之類的了，看看國內有啥能讓我看吧。《傲嬌與偏見》我還是沖著其中諸多熟人去看了，然而，有人真覺得迪麗熱巴和真正的作者有一毛錢關系么？

    再之后，還是看番讓我有了決心要寫。看的什么？《三月的獅子》原來，一個人的成長上，能有那么美的沿途的風景，能有那么些微的感動、感觸、接受與疏離。“既然選擇了遠方，便只顧風雨兼程”倒也沒錯，但是，這沿途上，也并不是瞎的聾的。

    但是，這些東西，只是積累了不少感觸和想法，并未觸及一定要寫和怎么寫這個東西。大概，對我來說，寫這種東西，主題太沉重和深刻了。一直到12月，忙到完全不想寫策劃了聊商務，各種逆反情緒下，抽出了不到10分鐘，寫了如下這個簡短的設定：

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    說好的文學少女呢？

    設定：

    仆街小說作者岳清言為了趕deadline，連續工作了將近100個小時，終于過勞死在了鍵盤上。而這恰恰應了他自己的flag：仆街作者死在鍵盤上。

    由于flag太過稀有，岳清言得到了一個最為難得的機會：重生并和浮士德簽署條約，將靈魂和作者這一職業徹底綁定，成為靈魂作者。

    從這一刻開始，他必須要寫作一個又一個故事，可以是不同文體形態。而每次寫完一個故事，這個故事都會經過浮士德的評估并經受市場、讀者的檢驗。作品的好壞不同，他可以從作品中的角色身上獲得一個隨機技能。

    比如，如果岳清言寫了《老人與海》，那么他就極大幾率學會捕魚、船只駕駛、獵鯊中的一個，也很有可能獲得死魚身上的技能“游泳“和”不腐“。技能的來歷無比隨機，但還是有跡可循。由于這個重生的位面和原先位面不同，岳清言的靈感或許會和原先位面的各種作者的想法重合，在這種情況下，他有可能從作品的寫作中獲得來自作者的技能，那就更加隨機了。所以，岳清言如果寫作《老人與海》，也有可能獲得的技能是”酒量“，”獵槍射擊“。

    正面的技能獲得必須通過完本作品，如果爛尾，則是隨機獲得負面被動技能一個。比如，如果寫《了不起的蓋茨比》爛尾，岳清言有可能獲得的負面技能是“抑郁癥”“卡文”。這種合約，充分說明了“寫作有風險，入行需謹慎”。在這種壓力下，岳清言就算再怎么樣，也不敢爛尾或者挖坑不填，不然，后果到底是什么，他完全不知道。

    在一開始的自由創作階段結束后，浮士德則開始了對岳清言的進一步要求：命題作文。

    命題作文包括限定題材、限定主題、限定歷史背景、限定角色、限定文風等等。如果岳清言無法達到作品最基礎的質量標準并完本或者完成故事，同樣會受到相應懲罰。而且，這種懲罰是疊加在無法完本的隨機懲罰之上的。

    于是，提升能力，增廣見聞，體驗更廣闊的人生，并獲得更好的寫作素材，就成了岳清言的生活主題。而越是成為一個有力量有名望的作者，岳清言就越是發現，寫作是如何在和自己的內心作戰。

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