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    咖咖的問題要解決起來就比較麻煩?？ЭУ膶懽髁晳T太固定了。她開始寫作很早，閱讀的結構偏陳舊，也太早過了自然寫作這關，有了相當的文體自覺?？墒?，文體自覺、閱讀結構和她的具體行文能力是脫節的?？Э軋绦型陮懽饔媱?，之前也寫過長篇了，可她自己也知道自己寫的東西很有問題。

    對于這種方法，岳清言改了幾次指導她的方式，才終于找到一條或許有用的方法。很艱苦，但真的有用。他先是和咖咖將一個長篇小說的整個架構梳理完，變成一個非常細致的結構功能大綱。然后將大綱拆分成每一段大概一萬字上下的段落，要求咖咖每個段落至少寫出三種不同風格的稿子，互相間的相似度不能超過20%。然后，再結合三個版本的稿子，幾乎是一段一段地給咖咖講解，具體的文本構成到底哪里對哪里錯，哪里行文是偏離了風格的，哪里是因為什么原因而寫壞了……

    一個十幾萬字的小長篇，咖咖已經磨了有小半年了。一般來說，一個成熟作者，一年寫個一兩本書很正常。一個月寫完，然后休息幾個月，改改稿子，也就好了。但這半年，咖咖是每天埋頭在稿子里，一稿稿改一遍遍修。和岳清言的討論時間加起來也有好幾百小時。

    光是在重重壓力之下瀕臨崩潰就有好幾次，不休邊幅到蓬頭垢面地出門去便利店買了吃的喝的再回家，全程都處于腦子不在線的狀態。當然，醒悟過來之后是哇哇大叫，覺得啥形象都沒了。

    不過，成果也相當驚人。幾個月里，除了讀小說，做文體分析筆記之外，就是反復寫稿子，雕琢句子。當半年后，小說初稿基本上落實，只差最后一道總體修繕的工序的時候。她第一次完整地讀自己的小說全文。

    她居然讀著自己的小說哭了。

    這……真的是自己寫的？那許許多多的連綴著不斷渲染和推動著角色和劇情的小橋段和梗。如果按照分析的方法，幾乎每個小段落都有著多重功能，渲染、推進、鋪陳、描述，所有的環節都仿佛流水一般，讓人不自覺地就被文字圈入了故事和角色的網羅。而感動，不是那種硬生生地膈應人，而是仿佛變成了一種生理反應。只要你認真獨到哪里，只要你如此追隨著角色的道路行經至此，那不受到感動幾乎是不可能的……

    她小心翼翼地把小說稿件發給了董石遒。自從她開始跟著岳清言寫稿改稿，董石遒已經基本不怎么過問她的進度了。而董石遒拿到稿子，只看了幾頁，就打電話來問：“這是你寫的還是岳清言改過的稿子？”

    “和老岳反復討論，但都是我寫的。每一稿都是?！?

    “多少稿了？”董石遒咦了一聲，追問道。

    “開頭三四章，我廢掉了大概三十多萬字的稿子吧，算不大清了。后來就逐漸廢掉的部分少了很多了?！笨Эдf：“現在……我到底是什么水平了？”
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