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    似是為了回應李守禮的叫嚷，臺上舞者踏搖頓身，已經張口歌辭：“洞房深曠、嬌娘空把羅衫……”

    這唱詞一出口，上席的房氏與張良媛臉色頓時一黑，李守禮情緒卻更激動起來，伴著舞娘的身軀頓轉，拍案作“嘿、嘿”聲，十分捧場。

    李潼見狀已是大樂，心知這小子肯定是要倒霉了。他對唐曲子不好說了解全面，這《踏搖娘》恰好了解過，這是一曲不折不扣的俗調，大體是一個嬌妻配陋夫的故事，丈夫丑陋性厲、嗜酒毆妻，妻子泣訴鄰人并有夫妻纏斗。

    這么一個接地氣的故事，自然不屬于清商大禮、宮廷燕樂的范疇，太妃、良媛沒有聽過很正常。但李守禮這小子居然聽過，這就有點不正常，他哪里聽來的？

    這曲子，辭是閨怨艷曲，舞是搔弄姿，特別夫婦糾纏之際，不乏閨秘猥褻動作，是香艷俗曲，格調實在算不上高。由此可見這一時期的內教坊，早已經不復唐初清商淵源，被俗樂感染很深。

    不過再看下去，李潼又現這應該是翻新之曲，原本的俚俗香艷被刪去很多，大體還在尺度之內。畢竟是在禁宮表演，尺度不好放得太開。但也說明這一部內教坊樂人水平確是不高，房氏讓他們自擇拿手曲目，居然演出這種戲碼。

    其實剔除那些香艷成分，仔細去聽那些曲辭，倒也別有一番意趣。婦人唱腔婉轉凄怨，唱辭淺白易懂，無非抱怨丈夫粗鄙無能、家庭生活的不和睦，很能滿足人的窺私欲。

    八卦心理，人皆有之，哪怕到了后世資訊那么達，人對于所謂明星緋聞、豪門宮斗都保持極高的興趣，古人同樣如此。譬如此刻席上太妃房氏等人，雖然最開始略有不喜，但在聽著聽著，竟也被那舞者泣訴家事給吸引過去。

    至于李守禮，則更是聽得瞪大兩眼、臉色潮紅，甚至抬手搓起了眼睛，間或咬牙切齒“惡夫可惱”“娘子勿悲”，但還不忘拍案打拍“嘿、嘿”！

    這小子沒救了！

    李潼白他一眼，順便踢了他兩腳，示意他收斂一點，席上兩個長輩婦人除了聽戲之外，都還頻頻瞪他呢。李守禮茫然轉頭看看李潼，又猛地轉回頭去拍案“嘿”。

    李潼對那些閨私閑唱興趣不大，索性拿起被李守禮擺在案上的曲目籍卷看了起來。先入眼看到便是大曲類，《圣壽樂》《水調》等，除了曲目名稱，后面又標注這一部音聲人所案習部分，如散序、歌頭、入破等等。

    唐大曲樂章很長，短到幾十分鐘，長到幾個小時都有。這么長的演奏時間，自然不可能固定人員從頭到尾演奏下來，因此需要多部人員參與，協力完成。

    大曲一般分成散序、歌、破三部分內容，散序是樂器清奏，營造氣氛，多有不同種類、樂曲風格進行搭配，內容十分豐富。歌就是唱辭，由若干歌唱組成，開始篇的又稱歌頭。破是大曲收尾，又稱舞遍，主要是舞蹈表演，同時曲調也會變得急促多變，將表演不斷推上高潮。

    像是熟為后世所知的《霓裳羽衣曲》，散序部分有六遍，歌則有十八遍之多，破則有十二遍，可謂是宏大豐滿。

    是了，宋詞中比較出名的詞牌名“水調歌頭”，就是水調大曲的歌頭部分。
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