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    年過三十三，呂瀟然明白很多事。

    第一，他只是個(gè)導(dǎo)演，拍電影就行，有需要的時(shí)候，說兩句冠冕堂皇的話；

    第二，電影只是電影，生活應(yīng)該排在第一位！

    李鞍有句話說的很對(duì)：你做了人家的父親和丈夫，并不代表說，你就會(huì)自然的得到他們的尊敬，你每天還是要通過努力賺來他們的尊敬！這個(gè)，也是一個(gè)讓我不懈怠的理由！

    生活不是電影，生活，比電影難多了。

    電影的創(chuàng)作，因?yàn)樽髡哐酃饣蛘呱睿嗷蛘呱罱?jīng)歷的狹窄，只抓住生活中的一面，深化描寫，所以在覆蓋面上就窄于生活。

    生活不一樣，生活太重了，每一項(xiàng)都很重要——又不能什么都要！

    就比方說呂瀟然，孩子出生后，在家庭里，他的地位驟然降低…

    這是事實(shí)。

    ……

    12月7號(hào)，阿謀導(dǎo)演的《影》上映。

    阿謀導(dǎo)演接受媒體采訪：

    聊了很多——阿謀真的是話癆！

    “很多導(dǎo)演都有一個(gè)武俠夢(mèng)，我相信也有很多導(dǎo)演有一個(gè)水墨夢(mèng)，因?yàn)檫@是我們的文化。有時(shí)候常常會(huì)想，我什么時(shí)候拍一部電影能像水墨畫？這是我很多年有潛在的，時(shí)不時(shí)會(huì)冒出來的想法，這次恰巧在《影》上實(shí)現(xiàn)了。”

    “中國(guó)古代題材都拍爛了，就沒有拍過替身，中國(guó)史書記載中關(guān)于替身的也非常少。黑澤明拍過一個(gè)著名的《影子武士》，我不相信中國(guó)悠久的歷史中沒有過替身。”

    “為什么史中沒有記載？他們的下場(chǎng)怎么樣？他們是什么樣的人？從哪里來？挺好玩的，所以對(duì)這個(gè)故事感興趣。”

    “我對(duì)這個(gè)人物的塑造很有興趣，在帝王將相的故事中，很難得有一個(gè)角度和視覺是平民的。”

    “用心打造每一個(gè)細(xì)節(jié)，把它在物質(zhì)上體現(xiàn)出來，也才是一種傳統(tǒng)的傳承，反倒不是什么新技術(shù)！”

    “故事走向，你死我活，刀光劍影。有這樣的力度才會(huì)有這樣的震撼，才可以力透紙背，才可以去凸顯人性的另一面。但是，這些都是表面，核心還是人性、還是情感。”

    “我自己看很像是一個(gè)莎士比亞大悲劇的結(jié)構(gòu)，里面的主題也是討論人性、人性的掙扎、生存。我也是借這樣一個(gè)結(jié)構(gòu)，傳遞中國(guó)文化的一種美學(xué)的概念，從美學(xué)的角度，對(duì)人性做一個(gè)開掘。”

    “用的都是傳統(tǒng)的中國(guó)美學(xué)概念，它的黑白、水墨風(fēng)，它的陰陽，它的八卦，太極，以柔克剛，隱忍。里面美學(xué)的那種所謂對(duì)影成三人，人心如影。是中國(guó)文化符號(hào)的一個(gè)集中表現(xiàn)，也符合這個(gè)故事的要求。”

    “演員選擇…是呂瀟然推薦的，他說鄧朝可以，我們?cè)嚵艘幌聭颍_實(shí)不錯(cuò)！”

    很罕見的，呂瀟然也來了…

    倒不是說呂瀟然不支持張一謀，主要這一個(gè)多月，他幾乎與世隔絕了，微博上一點(diǎn)消息也沒有…

    ……

    阿郎攔住呂瀟然簡(jiǎn)單采訪了幾句，要他談?wù)勲妼?duì)影市場(chǎng)的看法。

    關(guān)于《影》，呂瀟然之前已經(jīng)回答了。

    ——非常好，阿謀導(dǎo)演依舊是當(dāng)代大陸導(dǎo)演中最值得尊敬的那位。莎氏悲劇式的故事+大世界觀下的小格局，表演形式也更偏向話劇。水墨畫的美學(xué)體系非常統(tǒng)一，形式感也與影片的氣質(zhì)沒有違和。

    現(xiàn)在談的是電影市場(chǎng)：

    “先說大環(huán)境：全球總共不到二十萬塊幕，中國(guó)六萬多。

    那么問題來了，中國(guó)有這么大的市場(chǎng)么？有這么多看電影的人么？”

    “我覺得沒有，當(dāng)影院的增漲到了一定程度后，儲(chǔ)量觀眾就只有這么多，愿意買票的就那么多！”

    “圈內(nèi)大佬的名言說辣雞觀眾太多，眼紅自己的錢都被別人掙了。現(xiàn)在辣雞觀眾少了，大家都沒錢掙，不知道是該笑還是該哭。”
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