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    在歐美搞網絡文學？

    看似有點扯淡，但事實是網絡文學在歐美并不新鮮。

    要知道，互聯網起源于美國，而網絡化寫作也肇始于此。只不過，歐美國家并沒有發展起有固定模式的被天朝稱之為“網絡文學”事物，甚至學者們對“網絡文學”的理解也是寬泛而隨意的，即便在學術界，也沒有將其統一的趨勢。

    尤其是生活在暢銷書機制和流行文化都較為成熟的環境中，國外讀者擁有眾多選擇，而且西方自身原創產生作品的比例和數量相對來說很少，遠遠無法實現商業化。可以說，他們的網絡文學概念很薄弱，甚至沒有。

    其實在網絡時代，文字藝術已經不是‘最受寵的藝術’，而是印刷文明的遺腹子。要知道，網絡時代是視聽文明的時代。

    即使是天朝的網絡文學也只是因為其極其特殊的文學環境，經過了十幾年的野蠻生長，才會形成一種潮流，尤其是通過網絡，各種潛在的文學資源和活力被重新激活組織起來。幾百萬的作者，幾億的讀者同時在網上寫著，讀著、對話著、互動著，這樣的生產方式和規模，在人類歷史上確實是空前的。

    說實話，亞瑟也知道，就算是他在英倫搞網絡文學網站，翻譯網文，也只是個小眾文化，很難進入西方類型文學的主流市場。畢竟，文化壁壘并不是那么好突破的。

    然而，亞瑟并不在意它會小眾，只要有幾百萬的讀者圈，就足可以讓網站發展壯大起來，it業的大而全的創業模式已經過時，未來是專jing類企業的天下。

    也就是與其千鳥在林，不如一niao在手！

    而且，亞瑟也相信天朝網絡文學的自身魅力。

    什么魅力？

    那就是爽——“草根的逆襲”這一主打模式具有相當的普適性，能滿足不同人群共通的yw。生產出的類型小說能讓外國人為之傾倒，不足為怪。
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