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    而這一段，原本在張步凡想來，這一段應該是這么拍的。

    室外和室內實際上是兩個場景，室外是一條斜著的街道，父親，也就是劉天王冒著大雨順著街道一路往下沖，然后沖進樓道。

    而室內，則是在攝影棚里搭建起來的一個地下室場景，這樣的話就只需要拿著水泵往里灌水就行，要多少水，達到多高的位置完全可控，也沒必要又是改道路又是改樓的了。

    這種想法也是劇組原定的拍攝方法，然而，在文幕野思考良久，并且拉來劉天王、道明叔等幾位老前輩深聊之后，就改成了上面那種方法。

    除此之外，主角家里所有東西的擺放也非常的講究，作為一個不止一次兩次被淹的家，一家人對于家里東西的擺放自然會比較講究的，價值高的放在不會被水淹到的高處，價值低的放下面，同時，比較重的不容易被沖走的放下面，比較輕的放上面。

    于是，光是一房子的各種家當該怎么擺這件小事，道具組那邊就擺了小一周，里里外外搬進搬出重新布置弄了不下十次。

    不是直接擺，而是在一個和那間房子同樣大小的玻璃密室里先擺，每次擺完之后，就開始往里灌水，灌到一定高度，看里面那些東西會變成什么樣子。

    也就是說，光那些家具，劇組就準備了十套！

    正是因為這種近乎變態的精益求精的態度，讓整個拍攝的速度大幅下降。

    然而張步凡卻一點不在意，反而相當的滿意，甚至于直接告訴文幕野，“你們接下來的拍攝也一定要像這樣才行，錢不夠了我再投，更不用管時間，雖然我不贊同像墨鏡王那樣一部電影拍五年的，但是，一部電影為了能夠拍好，拍個半年甚至一年，我覺得沒問題，我也扛得住。”

    于是，張步凡夫妻帶著孩子來了香江一趟，給孩子過了個生日之后，《寄生蟲》劇組的拍攝速度就又慢了一點。

    當然，也有著急的，比如那幾家“聯合出品方”，還有李耳。

    李耳急，也是被另外那幾家出錢的逼的急，其實在這次張步凡來之前，另外幾家出錢的都先后派人來過，對于這么慢的拍攝速度也提出了質疑，都被李耳給按了下來，畢竟餐飲指南才是最大的那個。

    按照張步凡的習慣，其實是更愿意自己家獨、立投資拍片的，但是在這個圈子呆久了，總還是要講些所謂的人脈和情分的，這才讓出了一部分份額，給了包括華宜兄弟在內的幾家公司，等于是帶著他們一起賺錢，但這不代表他們就有話事權。

    “他們那邊我來處理，你放心，以后不會再有人跑來對你指手畫腳了，你要做的就一件事，給我把劇組按住了，一定要把這部電影完美的拍出來，明白了么？”張步凡如是向李耳說。
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