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    “他必須要找配音！”

    “第一沒這個必要，第二，也是最主要的，觀眾對德樺的聲音很熟悉，貿然配音容易弄巧成拙，引發觀眾的反感。”

    “難道你就不怕觀眾看到武俠片里，一口塑料港普，同樣很出戲？”

    ……

    寧遠和張義謀又爭了起來。

    這次不為別的，就是劉德樺要不要配音。對此劉德樺倒沒有什么意見，只要為作品好，他都可以。

    寧遠當然明白，老張找劉德樺，就是從上部英雄看到了新的方向，不再單純求名，也求利。

    一個是超人氣天王，一個是內地號召力加口碑雙頂尖的寧遠，以及開始走向國際的高級章，這么一個組合，簡直是吸金利器。

    求利本身無可厚非，因為寧遠一向認為，如果不求利，就少了某種敬畏之心和約束。

    反而是那種不求利的，更多是自嗨和感動自己，因為他不需要向誰負責。得了獎，你看我沒錯吧。沒得獎……你們不懂電影！

    甚至，很多國內‘大導’看到張義謀的紅高粱拿了獎，就一窩蜂的去拍這種粗獷風，然后看到秋菊、父親母親、活著這些，就想著去跟風，去迎合老外的心理拿獎。

    其實不僅是他們，包括張義謀在內，那些年都是這種心理，因為他們發現老外喜歡看這些，花花綠綠的棉襖，破敗的房子，坑坑洼洼的泥土路……多落后啊。

    落后就能拿獎，這是張義謀八九十年代思索出來并一直踐行的，也是他傳遞出去的。

    但可惜，他心心念念的奧斯卡，一直沒向他勾手指。

    再然后就看到《臥虎藏龍》，拿奧斯卡了？

    臥槽還能這么玩兒？

    瞬間打開了新天窗！

    “民族的才是世界的”，這句話果然對頭！

    調整戰略改變方向，所謂人挪活嘛。

    但可惜，他的眼界格局跟李安，或者說跟已經開始西化的李安比，并不在一個頻道上——過去的二十年拍了太多的農村，或者說立意小的場景，一下子變大，所有的心血來潮迸發出一部《英雄》，已經算是老天爺眷顧了，還想再來一次，就開始力有不逮了。

    當年《十面埋伏》的失敗，不僅僅有本身質量的問題，還有時機的問題，前一部英雄抬高了期待值，成長為神話，現在時隔不長又出來一部，只要沒達到一個水平線就是拉胯，何況差了太多。
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