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    在寧遠(yuǎn)前世，《川省好人》第一次在國(guó)內(nèi)上演，是法國(guó)圣丹尼國(guó)家劇院排演的，作為2o14都劇場(chǎng)精品劇目邀請(qǐng)展演的重磅，登上京城的國(guó)家大劇院。

    說(shuō)起來(lái)，這個(gè)版本的導(dǎo)演讓·貝洛里尼，他比寧遠(yuǎn)還小一歲，2o13年開始執(zhí)導(dǎo)的時(shí)候，也不過(guò)32歲。

    憑借這部戲，讓·貝洛里尼被評(píng)為2o14年法國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)“莫里哀戲劇獎(jiǎng)”的“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”，劇中演員也收獲了多個(gè)法國(guó)獎(jiǎng)項(xiàng)。

    在貝洛里尼的重新詮釋下，既保留了原著的精髓，又融入了當(dāng)時(shí)觀眾的喜好——越來(lái)越不喜歡悲劇，更喜歡喜劇。

    所以，在貝洛里尼的編排下，這部近三個(gè)小時(shí)的演出中，表演、講述、音樂(lè)、舞蹈……有機(jī)組合成一場(chǎng)略帶頹廢的“喜宴”，但它的節(jié)奏卻非常明快，讓觀眾看得不知不覺(jué)就忘了時(shí)間——因?yàn)闆](méi)工夫給人思考。

    就跟未來(lái)的快餐電影和快餐一樣，人們不再喜歡復(fù)雜的、深沉的文藝，只想快樂(lè)，放松自己。

    除此之外，跟留比莫夫這次一樣，當(dāng)時(shí)的貝洛里尼因?yàn)槭欠▏?guó)人，所以他的改編中，里面的人物、場(chǎng)景和習(xí)慣等等，都充盈著法蘭西風(fēng)情。

    似乎《川省好人》就像橘子一樣，在不同的地方生根芽，就會(huì)留下什么地方的痕跡。

    而現(xiàn)在，符合華夏民國(guó)特色背景的《川省好人》，就像股小旋風(fēng)，以京城為.asxs.，吹向四面八方。

    甚至連霓虹國(guó)那邊都注意到了，鈴木忠志還專門給寧遠(yuǎn)打電話詢問(wèn)，還問(wèn)寧遠(yuǎn)什么時(shí)候再去霓虹國(guó)演出，他也想欣賞一番。

    去肯定暫時(shí)沒(méi)時(shí)間去了，不說(shuō)《川省好人》的演出，開春后，《金粉世家》還要繼續(xù)拍攝，哪能走得開。

    而且，留比莫夫就要回國(guó)了。

    這就是寧遠(yuǎn)收到的壞消息。

    “你們俄國(guó)人又不過(guò)年，沒(méi)必要跟華夏人一樣，快過(guò)年了要回家吧？”

    留比莫夫搖了搖頭：

    “當(dāng)然不是，我之前就跟你說(shuō)過(guò)，非常想見(jiàn)識(shí)你們?nèi)A夏的春節(jié)，不過(guò)實(shí)在抱歉，我在俄國(guó)同時(shí)還兼任幾所大學(xué)的教授，學(xué)校的很多人都給我打電話，總不可能一直不給他們上課。”

    得知是這個(gè)原因，寧遠(yuǎn)除了遺憾也沒(méi)有別的辦法。

    “好好演出，你們也可以根據(jù)演出的反饋，對(duì)劇目進(jìn)行調(diào)整，希望幾個(gè)月后我們?cè)僖?jiàn)的時(shí)候，能帶給我驚喜。”留比莫夫開了個(gè)玩笑。

    他對(duì)這出劇了如指掌，別說(shuō)寧遠(yuǎn)他們頂多是一些細(xì)節(jié)方面的調(diào)整，就算整體框架的變動(dòng)，估計(jì)他也不會(huì)有太大的感受。
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