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    在寧遠前世，《川省好人》第一次在國內上演，是法國圣丹尼國家劇院排演的，作為2o14都劇場精品劇目邀請展演的重磅，登上京城的國家大劇院。

    說起來，這個版本的導演讓·貝洛里尼，他比寧遠還小一歲，2o13年開始執導的時候，也不過32歲。

    憑借這部戲，讓·貝洛里尼被評為2o14年法國戲劇最高獎“莫里哀戲劇獎”的“最佳導演獎”，劇中演員也收獲了多個法國獎項。

    在貝洛里尼的重新詮釋下，既保留了原著的精髓，又融入了當時觀眾的喜好——越來越不喜歡悲劇，更喜歡喜劇。

    所以，在貝洛里尼的編排下，這部近三個小時的演出中，表演、講述、音樂、舞蹈……有機組合成一場略帶頹廢的“喜宴”，但它的節奏卻非常明快，讓觀眾看得不知不覺就忘了時間——因為沒工夫給人思考。

    就跟未來的快餐電影和快餐一樣，人們不再喜歡復雜的、深沉的文藝，只想快樂，放松自己。

    除此之外，跟留比莫夫這次一樣，當時的貝洛里尼因為是法國人，所以他的改編中，里面的人物、場景和習慣等等，都充盈著法蘭西風情。

    似乎《川省好人》就像橘子一樣，在不同的地方生根芽，就會留下什么地方的痕跡。

    而現在，符合華夏民國特色背景的《川省好人》，就像股小旋風，以京城為.asxs.，吹向四面八方。

    甚至連霓虹國那邊都注意到了，鈴木忠志還專門給寧遠打電話詢問，還問寧遠什么時候再去霓虹國演出，他也想欣賞一番。

    去肯定暫時沒時間去了，不說《川省好人》的演出，開春后，《金粉世家》還要繼續拍攝，哪能走得開。

    而且，留比莫夫就要回國了。

    這就是寧遠收到的壞消息。

    “你們俄國人又不過年，沒必要跟華夏人一樣，快過年了要回家吧？”

    留比莫夫搖了搖頭：

    “當然不是，我之前就跟你說過，非常想見識你們華夏的春節，不過實在抱歉，我在俄國同時還兼任幾所大學的教授，學校的很多人都給我打電話，總不可能一直不給他們上課。”

    得知是這個原因，寧遠除了遺憾也沒有別的辦法。

    “好好演出，你們也可以根據演出的反饋，對劇目進行調整，希望幾個月后我們再見的時候，能帶給我驚喜。”留比莫夫開了個玩笑。

    他對這出劇了如指掌，別說寧遠他們頂多是一些細節方面的調整，就算整體框架的變動，估計他也不會有太大的感受。
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