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    那個時候，媒體報道也更多針對亞洲，西方世界很少，至少寧遠偶爾聽到，也是有一次看到美國版的還珠片段，那配音簡直辣耳朵。

    連英語版都那樣，就更不用說俄語版了。

    不過在寧遠前世，樊冰出事后籌備復出，能登上俄語的一檔雜志封面，靠的還是還珠的名頭，就可想而知還珠在俄國的知名度。

    知道這件事后，袁荃笑稱：“原來我們都是沾了你的光，你要是這次不拿個獎，簡直愧對還珠了呀。”

    寧遠哭笑不得，而且他也不確定，還珠在俄國到底是一個什么樣的評價。

    就像未來，很多高麗劇在華夏也很火，同時讓不少高麗演員在華夏知名度不低，但因為劇的類型，在主流意識上，還是看輕的。

    隨后寧遠他們根據組委會的流程，按部就班的進行展演。

    在華夏都演出幾十場了，這一次不過是換了個地方，雖然這一次觀眾都是老外，讓劉葉他們稍微有些緊張，但寧遠和袁荃并沒有受什么影響，而劉葉他們幾個‘演出人’也基本是一起說詞，稍微的緊張也沒有表現出來，所以演出異常順利。

    就跟在霓虹國一樣，寧遠他們演出時不可能說俄語，所以都是他們在臺上演，兩旁的屏幕滾動臺詞。

    盡管觀感體驗不是那么好，但只要認真看進去，寧遠他們表現出來的情感，和劇情體現的內容，俄國觀眾還是能理解的。

    連他們都如此，就更不用說其他國家來參加戲劇節的演員和幕后。

    “我挺喜歡這出話劇的，而且這種編劇設計模式，也對以往的話劇是一個新的嘗試。”

    “的確，東西方的故事融合在一起，雖然有地域的詫異，但所要表達的核心，還是一種事情，或者說一種情感，這種結合我覺得非常巧妙。”

    “雖然我聽不懂其中的詞，但里面很多聽起來特別押韻又有節奏的詞，這種感覺非常舒服，也充滿歡快的氣氛，或許就像歌曲那樣，即使聽不懂詞句，但那種感覺是想通的。”

    不僅華夏詩詞有押韻，西方詩歌也有押韻，不過也分詩人，有的人喜歡這種朗朗上口的押韻，有的則不會特別注重，更在意表達的內容和情感。

    “我倒是覺得演員演得很棒，尤其是男女主演，眼神動作都特別靈活動人，讓人不自覺就被吸引了目光，再對照著翻譯的臺詞，就更棒了。當然，其他作為旁白的演出人員，配合的也非常好。”

    “他們的表演不沉重，很輕快，跟主題表現的思想非常符合，演出了每個時間段的主題。”

    ……

    過后的研討會，大部分也都給出了極高的評價，不過主要是對話劇的設計和劇情方面的創新，而關于寧遠和袁荃的，則是很好的把這種創新演繹出來。

    聽起來，這也是夸獎吧，大概跟演什么像什么差不多的意思？

    寧遠這樣想著。

    而其他國家的參展作品，有像《浮士德》、《哈姆雷特》、《偽君子》、《欽差大臣》這樣的名劇，也有像《川省好人》、《亞當和夏娃》、《我心深處》這些近幾十年大熱的劇目。

    其中《川省好人》可不是華夏的話劇，而是德國戲劇家貝爾托三四十年代的作品。

    實際上，他從來沒來過華夏，更沒來過川省。幾百年前傳教士關于華夏的介紹文字不斷傳回西方，其中就有關于川省的介紹，比如明朝女將秦良玉，不知怎么的，就演化成了川省女王，因為她，川省也進入德國知識分子的意識中。

    當貝爾托創作這個以華夏為背景的劇作時，就把印象最深的這個地名信手拈來。

    這出話劇不僅以華夏為背景，情節也以華夏神話為藍本，講述了神仙下凡的故事，說三個神仙下凡尋找好人，但屢屢碰壁，最后找到一個善良的青樓女子沈德。

    這本身就是一個極具諷刺的事情，可更諷刺的還在后面——

    神仙給了她一千銀元，沈德就用這些錢開了個煙店，想通過經營來賺更多的錢幫助更多的人，然而不久她就因四處行善而瀕于破產。

    為拯救煙店，善良的沈德不得不女扮男裝，轉而以冷酷無情的表兄崔達的形象出現在眾人面前，并通過殘酷剝削工人把煙店變成了財源滾滾的煙廠。

    這個時候，人們就開始懷念起失蹤的“川省好人”。當神仙們審訊崔達追問好人沈德的下落時，她終于不得不脫下男裝，將一個令人震撼的事實展現在世人面前：社會已是如此墮落，好人根本無法再生存下去。
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