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    寧遠之前參演水滸傳，并沒有想那么多，一份資歷，一份報酬，一份榮譽，以及一份李雪刀的提攜。

    但現在，他覺得，是一次踏實的觀摩、學習的機會，很多人都值得學習，比如演李逵的趙曉銳，演武松的丁海峰，演魯達的臧金生等等人。

    尤其是親眼看著李雪刀演戲，拿捏宋江，或者說……讓宋江上身。

    要看得仔細，內心有判斷，寧遠不僅要完成自己花榮的戲份和演繹，還要分析宋江，揣摩這個人物。

    宋江是個什么樣的人？

    “不文不武，猥瑣小吏”。

    金庸這八個字，可以代表大多數人的看法。

    雖然他總是掛著一副義薄云天的招牌，頂著一個“及時雨”的綽號，但他骨子里，還是個小人物。

    不說別人，就說同在水滸的魯達，人家是提轄老爺，哪怕是鄭屠這樣的“鎮(zhèn)關西”見了他也得伏低討好。而宋江，在衙門的地位可遠不如魯達，他就是個押司，是小吏，沒有官品也沒有地位的小吏，起碼人家魯達還是個正兒八經的官。

    所以，魯達可以大口喝酒，哈哈大笑，可以“便把碟兒盞兒都丟在樓板上”，可以張口就罵“這個腌臜潑才”，在鄭屠當面也敢毫不猶豫地罵他“狗一般的人”。

    而宋江，就只能處處伏低做小，陪笑臉說小話，曲意奉承迎合權貴，這也就造就了他謹小慎微、甚至是卑躬屈膝的性格特征。

    但是宋江不甘心，就像剛上樓喝酒的時候，他一杯敬老父時說道：

    “孩兒已過而立之年，功不成名不就，做下辱沒家風之事，不能盡孝，枉生為人。”

    他想一飛沖天，可是他又很清楚現實的殘酷，不是隨隨便便就能如何如何的。

    那他能怎么辦？就只能一邊在縣衙內卑躬屈膝伏低做小，一邊在江湖上義薄云天仗義疏財。

    他的名聲，其實也都是官場外的。

    于是，宋江在兩種不同的角色中來回轉換，兩者之間的反差，也造就了他性格的扭曲。

    “對，就是扭曲。”在這出戲之前，寧遠跟李雪刀探討的時候說道。

    “他就是一個性格扭曲矛盾的存在。”

    “當他受到刺激的時候，比如被人輕視，比如受到各種壓迫的時候，這種扭曲和矛盾爆發(fā)出來，就產生出了一個癲狂的宋江，就像這個時候，絕望了，就爆發(fā)了。”

    當時寧遠的這番話，讓李雪刀不住點頭，看著寧遠的眼神透著掩飾不住的欣喜，夸贊道：

    “能看出這么多，你真的是用心了。”

    而寧遠隨后又道：“江山易改本性難移，哪怕是爆發(fā)的時候，其實宋江還是那個宋押司，還是那個小人物。”

    這話讓李雪刀若有所思，而寧遠繼續(xù)道：

    “所以，他的爆發(fā)、他的癲狂，就是那種小人物扭曲性格的爆發(fā)，爆發(fā)出來也是帶著一股扭曲的、病態(tài)的，是那種近乎瘋子的表演。”

    “他本性中的卑微，又讓他還要保留一絲克制，保住最后一絲絲底線，不會像魯達、武松大殺四方后狂得沒邊。”

    “對對對，說的太好了！”

    李雪刀自己的理解，再加上跟寧遠的探討，還有導演和藝術顧問田連元的分析，讓李雪刀心里對宋江更感同身受了。

    在表演的時候，李雪刀把這種心緒的變化，通過臺詞、語氣和肢體動作，糅合到一起，成了復雜的宋江。

    而寧遠雖然能說出來，但讓他演，他覺得還差把火候，就算拋開形象的限制，在具體表現上，也無法準確把握那個度。

    這不是一日之功，雖然這會兒的李雪刀也才四十多歲，跟寧遠前世回來的時候年齡差不多，但他的人生經歷，他的表演時間，都比寧遠多太多了。

    畢竟寧遠回來前，也只有十來年的表演經歷，而李雪刀，現在已經有二十多年了，重要的是，能從八十年代那一批敬業(yè)的演員中殺出來，就可見他的厲害。

    “這段你確定自己寫？”張紹林又問了一遍。

    雖然這墻上貼了白紙，寫不好撕下來重新換也沒問題，但親自書寫，寫好了是加分，寫不好就是減分了。

    更何況，光寫的好還不算，這時候宋江已經醉了，而且內心激蕩，那種情緒還要體現在字上，不能工整，但又不能太草。

    李雪刀點了點頭，其實在之前他已經給他們展示過書法，自己私底下也練過將要寫的這首七絕，嘗試過多種筆法，最后才確定下來要寫哪種。

    讓酒保拿來筆墨，李雪刀左手端酒盅，右手擎筆，搖搖晃晃站在墻壁前，眼神迷離。

    這墻上，早就讓人寫了不少詩，而李雪刀并沒有立即寫，張望了片刻后，才提筆上墻。

    寧遠以前在他家沒見過什么筆墨，顯然這是他為了這出戲特意練的，就為了能更真實展現，畢竟原版水滸里也看過，那時候就是李雪刀親自寫，而不是像張寒予那樣切換鏡頭找人代寫。
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