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    這只是寧遠跟孟輝的探討，除此之外，寧遠、孟輝，還跟袁荃坐在一起探討。

    思凡，說起來是一出話劇，實際上最主要就是小和尚和小尼姑倆人。

    這跟思凡的昆曲也差不多，從頭到尾都是一個人，所以戲曲界才說女怕思凡，就是因為全劇一人到底。

    表演的時候，昆曲演員身段繁重，姿態多變。前半劇以唱腔細膩及思想轉變的過程為主，后半劇則著重在身段功夫，涵蓋了閨門旦及貼旦的領域，一般以貼旦應工，必須要有閨門旦的含蓄。

    因為難度非常大，所以內行才怕，能演的，都是牛人。

    話劇也差不多，因為是兩出劇融合，所以就寧遠他們倆，大段大段的臺詞，別說那些影視劇演員，就算很多話劇演員都得發憷。

    更何況，為了表現出這種荒誕的氣氛，演員的動作幅度也比較大、夸張，就像《林沖夜奔》，唱念做打都是一人完成。

    當然，話劇的設計，在旁邊還有五個演員，不過他們大部分時候，只是充當解說，或者說作為表演的補充，以“表演人”的身份出現，承擔故事的敘述和評議。

    這方面，倒有些像旁白。

    所以，這出話劇基本就是寧遠和袁荃兩人的事情。

    說是探討，實際上就是剖析這出話劇，就像庖丁解牛一樣，只有一個個細節都清楚明白，才能真正駕馭。

    “尼姑與和尚的故事，正體現了人最本質的欲望，哪怕是終日伴著青燈古佛的僧人，也存著貪戀紅塵的念想，而這一切被壓抑被束縛的欲望的火苗，在和尚與尼姑邂逅間被徹底點燃。”寧遠邊想邊說，說的很慢。

    孟輝點了點頭，示意寧遠繼續。

    “小尼姑開始抱怨自己“削發為尼實可憐”，內心寂寞難耐，偶遇幾個游戲在山門外的子弟，內心更是熱情如火，盆中的水也無法讓她冷靜下來。”

    笑了笑，寧遠又說道：
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