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    電影好不好，就看票房是否賣得高。

    這是普通大眾最直觀的感覺，盡管很多票房大賣的片子被無數圈內人抨擊沒營養、沒內涵、沒意義的三無產品，但他們的話，沒人聽、沒人信，也沒人在意。

    文藝片為什么稱為小眾，因為大部分都是一些圈內人自嗨，頂多再加一些喜歡文藝片的觀眾。

    其實寧遠覺得，文藝片并不小眾，只是被那些妄圖高人一等的高級人，生生扭曲成了小眾。

    好的文藝片，雅俗共賞，就像白居易的詩，大字不識一個的老嫗也能聽得懂，就算是王勃那篇引經據典文采飛揚的《滕王閣序》，就算辨別不出里面層出不窮的典故，但如果聽人朗誦，大氣磅礴的感覺也會油然而生。

    可那些人，偏偏把文藝片整得誰都看不懂，還沾沾自喜：“我這是高級！”

    高級你妹！

    用一些沒有必要的濾鏡，美名其曰增加質感，把敘事節奏剪輯得顛三倒四，自詡為超時空，看不懂是你境界不夠。

    至于電影本身的問題，就更多了，因為張義謀一部《活著》拿下戛納評審團大獎，很多人也故意去拍這種慘絕人寰的電影，還自夸這是揭示人性，剖析命運。

    因為《我的父親母親》拿了獎，又是一幫人，一窩蜂的去拍農村題材的電影，臟破亂就不說了，狗血混亂的人際關系，復雜到你懷疑人生。

    而后《花樣年華》拿了獎，又一幫人只學了個空虛和縹緲的皮毛，《春光乍泄》拿了獎，又去拍這種前衛和顛覆。

    其實就是跟風，絕大部分動機和目的，只是為了拿獎——盡管張義謀他們也有拿獎的目的，至少他們也在講故事：先講好故事再有文藝。

    而這些人，恰恰本末倒置，先搞文藝，再講故事，實際上影片講了什么，他們自己都說不出個一二三，只牽強附會一些高深莫測的概念，就像魯迅的文章被過分解讀一樣。

    完全就是為賦新詞強說愁，到最后把文藝片作死了。

    可實際上，好的文藝片無論敘事還是節奏或者風格，都有它的獨到之處，就算是劇情，也完整而統一。
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