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    李世信這一次來參加電影節(jié)，其實(shí)匆忙的很。

    前有春晚需要彩排，后有《三體》需要連載，過完年之后就進(jìn)入到了入圍影片重新剪輯和字幕譯制的繁忙工作中。

    對于這個(gè)時(shí)空的柏林電影節(jié)，李世信幾乎沒怎么了解。

    俗話說知己知彼百戰(zhàn)百勝，但是這一波確實(shí)是犯了信息搜集不全的虧。

    在從餐廳回酒店的路上，李世信利用手機(jī)在網(wǎng)上搜索了一番，這個(gè)時(shí)空中國際電影節(jié)的真實(shí)面貌才部分的呈現(xiàn)在了他的面前。

    雖然說電影節(jié)的目的，是為了加強(qiáng)世界各國電影工作者的交流，促進(jìn)電影藝術(shù)水平的提高。

    但是隨著近些年國際形勢的轉(zhuǎn)變，各國在各個(gè)領(lǐng)域的形態(tài)滲透，這個(gè)時(shí)空中的電影節(jié)早就已經(jīng)成為了名副其實(shí)的意識(shí)陣地。

    但這不是最要命的。

    要命的是不光是柏林是這樣，任何的電影節(jié)幾乎都是這樣。在哪里發(fā)起在哪里舉辦，肯定就是哪里的群體掌握話語權(quán)。

    自家的地盤自家說了算，這本無可厚非。

    但真正讓李世信難受的，還是國際電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)審制度。

    當(dāng)下大部分的國際電影節(jié)，采用的小評(píng)審團(tuán)制。評(píng)審團(tuán)的規(guī)模很小，通常只有十個(gè)人左右。

    這種評(píng)審制度有沒有弊端？

    分怎么說。

    因?yàn)樵u(píng)審人數(shù)少，且評(píng)審員幾乎都是行業(yè)內(nèi)的大佬，有自己獨(dú)立的電影美學(xué)觀，所以在評(píng)選作品和影人的過程中，小評(píng)審團(tuán)往往會(huì)有一種反商業(yè)化的文藝逆返心理。

    比如說你讓十個(gè)自稱是文藝青年的人，去評(píng)選一個(gè)音樂頒獎(jiǎng)禮，這其中選秀歌手落選的比例就很有可能會(huì)是100%。因?yàn)閷τ谠S多浸淫真正音樂世界多年的人來講，越是新聞性的歌手和音樂，就越是會(huì)造成他審美上的叛逆。

    電影圈也是一樣。

    在小評(píng)審團(tuán)制度下，越是別致，甚至是標(biāo)新立異的電影作品，就越是能得到評(píng)審團(tuán)的認(rèn)可。

    在這樣的制度下，電影節(jié)的各個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，很明顯對于那些有想法有創(chuàng)意，但是還沒有被主流市場所認(rèn)可的導(dǎo)演有利。

    正式因?yàn)樾≡u(píng)審團(tuán)拒絕過度商業(yè)化的審美，所以各大國際電影節(jié)，往往被稱為“文藝避難所”。

    但是另一方面來說，過于追求這種非商業(yè)化大眾化的效果，也往往容易導(dǎo)致判斷上出現(xiàn)偏差。甚至模糊綜合性電影節(jié)應(yīng)該有的宏觀，客觀和平衡。

    每一屆的電影節(jié)，競賽單元脫穎而出的入圍作品，幾乎都是評(píng)審團(tuán)一群評(píng)審撕逼撕出來的結(jié)果。

    而最終決定大獎(jiǎng)花落誰家的，終究還是評(píng)審團(tuán)主席的品位決定。

    所以圈子里有口水話——年年無標(biāo)準(zhǔn)，換人即換標(biāo)準(zhǔn)。

    可不論評(píng)審團(tuán)里換了誰，都還只是作品品位的事情。要知道的一點(diǎn)是；評(píng)審團(tuán)也是舉辦方搞出來的，能進(jìn)入評(píng)審團(tuán)，意識(shí)形態(tài)肯定是個(gè)很重要的選項(xiàng)。

    舉個(gè)最簡單的例子；釜山電影節(jié)肯定不會(huì)邀卓月魚羊?qū)а輷?dān)任評(píng)委。
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