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    蘇沐楠全程站在旁邊看著這一切。

    她就是最典型的那種傳人，一切都有講究有來歷，一切都要按照師父說的法門去遵循。

    從未想過突破這一切，去撞開一片新天地。

    也許這就是萬長生和她同樣都在研習書畫印，卻有著天壤之別的原因吧。

    其實在藝術界和文物界，對當年那位張大師就有天壤之別的態(tài)度。

    在那個戰(zhàn)亂連天的時代，萬長生不是推崇過那位到處收集保護古代建筑的梁大師嗎？

    那就是典型的技術思維，每到一處先精準測量，原樣描繪，保留記錄所有數(shù)據(jù)資料、工藝特點。

    唯有這樣，才能保證古代建筑技藝不會失傳，泯滅在戰(zhàn)火紛飛中。

    而這位張大師就是典型的藝術思維，千里迢迢耗資巨費的來到莫高窟。

    驚喜連連的發(fā)掘瑰寶同時，當他發(fā)現(xiàn)大量壁畫是層層疊加的時候，因為更推崇某種風格、某個朝代的畫風，就直接剝掉外面的畫層！

    更是對很多殘缺部分，直接按照自己的喜好去填補修復。

    從文物考古的專業(yè)角度來說，他這種做法簡直就是人神共憤，造成難以估量的巨大損失。

    因為考古的意義就在于通過任何能夠反映那個時代的細節(jié)，去觸摸歷史的年輪，去窺探那個時代的風貌。

    這個瘋子僅僅因為瞧不起那個時代的畫風，或者不喜歡那個畫工的風格，就剝了扔了！

    這確實是錯的。

    但在藝術家的眼里，又沒什么了不起。

    話說杜雯她們不是在歐洲收了一袋兒印章么，算起來起碼也有兩三百年歷史，一樣可以用文物的心態(tài)去揣摩找尋背后的意義。

    萬長生卻僅僅看下，覺得沒多大藝術價值，那就磨了去……

    茍教授那枚印章石，也是這個道理。

    在文物專家的眼里，那是幾百年前的墓葬文物，哪怕有一丁點擦掛磨傷都是不行的，因為從文物身上能找到那個時代的信息。

    從玩家收藏的角度，那是價值連城的珍寶，罕見的六面雞血黃，攥在手里能夠升值投資賺錢的寶貝。

    但在藝術家這里，那就僅僅是個印章。

    茍教授喜愛把玩揣摩這枚印章，萬長生更無所顧忌的打磨甚至重新雕琢。

    最終把這枚雞血黃變成了更具有藝術價值的金獎作品，卻完全抹掉了原本的文物價值。

    他的做法，從文物的角度，跟那位張二匪是如出一轍的大錯特錯。

    但萬長生不在乎。

    對他這種看慣了家里什么都是幾百年，千年傳承文物的家伙來說，時間沉淀都不算什么。

    甚至包括眼前這些所謂的藝術瑰寶，也不過如此，來認真學習、汲取消化了，踩著這片莫高窟的肩頭，攀登下一個藝術高峰就是。

    至于這里，是留給文物專家和游客看的。
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