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    之前那些日本姑娘是作為日本傳統(tǒng)作品的展現(xiàn)，并不屬于參賽選手，除此之外現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)展示過二三十位參賽“作品”。

    他們所有的刺青大部分都是以青色為主，夾雜局部彩色的傳統(tǒng)作品，強(qiáng)調(diào)的是制作精美細(xì)致，少部分是花里胡哨的純彩色，那更是色彩繽紛的亂花迷人眼。

    萬(wàn)長(zhǎng)生是這純黑色。

    哪怕有人把世界名畫，照片寫實(shí)做成刺青紋身，都沒有眼前的畫面沖擊力大。

    仿佛水墨就是和刺青有天然契合的因子。

    因?yàn)槠つw這個(gè)“畫紙”的原因，皮膚有再生修復(fù)能力，無論多鮮艷色彩在一定時(shí)間以后多少會(huì)褪色，這也是很多紋身時(shí)間稍長(zhǎng)就會(huì)變得發(fā)青的原因，所以以色彩取勝的畫面，往往只能看一時(shí)。

    而畫面效果，大多都是日本浮世繪的風(fēng)格，這也是為什么大多數(shù)刺青名家都出自日本的原因。

    浮世繪，這種影響了西方現(xiàn)代藝術(shù)的裝飾性畫法，確實(shí)是最適合刺青圖案表現(xiàn)的。

    可從來沒人想到，中國(guó)水墨畫在這個(gè)時(shí)候卻展現(xiàn)出無與倫比的魅力。

    對(duì)林楚妮來說，她曾經(jīng)有好幾年的時(shí)間都是在鉆研金魚、燕子、游龍戲鳳的這些水墨畫精髓。

    如果一直停留在這個(gè)階段，她的作品也就是小品和電影之間的差距。

    再精美的魚兒、飛鳥，那也僅僅只是個(gè)局部。

    整體的畫面感，借用國(guó)畫山水，特別是皴法展現(xiàn)山脈蒼松，那就不知不覺已經(jīng)走進(jìn)中國(guó)畫的世界。

    其中最出彩的應(yīng)該還是意境。

    在場(chǎng)可能有三分之二都是來自世界各地的刺青紋身師、愛好者，歐美居多，不知道他們以前有沒有看過中國(guó)畫。

    起碼這一刻，他們應(yīng)該看到了中國(guó)畫講究的那種意境。

    對(duì)外行來說，勾、皴、擦、染、點(diǎn)，這些技法都不重要，重要的是他們看見從萬(wàn)長(zhǎng)生的小腿之上，云霧繚繞的那種遠(yuǎn)山朦朧、若隱若現(xiàn)的仙境。

    水墨畫可以說是中國(guó)畫里面最為神奇的類別，祖師爺們巧妙的運(yùn)用了水跟墨之間的自然暈染散開，還有毛筆這種飽含水分的工具，宣紙又要分生宣熟宣的吸水性不同。

    僅僅黑白兩色，卻能繪制出千變?nèi)f化的層次。

    其實(shí)在其他藝術(shù)形式對(duì)水墨的借鑒中，只要制作認(rèn)真，幾乎都是精品，譬如動(dòng)畫、廣告、mtv，帶上水墨元素以后整個(gè)超凡脫俗的范兒都不一樣了。

    萬(wàn)長(zhǎng)生其實(shí)覺得自己屁股上的肌肉，也就是藝用解剖里面提到的臀大肌不由自主的在抖，不知道是應(yīng)該緊繃結(jié)實(shí)，還是放松自然，總之根本不受他控制的發(fā)抖，哪怕周圍人肯定看不到這種抖動(dòng)，還是覺得丟死人了。

    觀眾席的驚呼，讓萬(wàn)長(zhǎng)生兩側(cè)的“作品”們也不由自主的側(cè)身側(cè)頭看這個(gè)提著浴袍的家伙。

    雖然身處鄉(xiāng)下，萬(wàn)長(zhǎng)生也沒干過多少光膀子的活兒，所以雖然有寬闊雄厚的背部肌肉，卻也細(xì)皮嫩肉，愈發(fā)顯得兩條腿上的山水畫面意猶未盡。

    和其他作品幾乎都是填滿了皮膚不同，萬(wàn)長(zhǎng)生這有大量空白。

    本來只是為了掩蓋傷疤，完好部分就不用紋，卻也正好契合了中國(guó)畫意境里面的留白，這是中國(guó)畫和西洋畫里面最大的區(qū)別之一，可以說所有西洋畫都是滿鋪，唯有中國(guó)畫幾乎全都有留白的存在，甚至大面積留白比畫了的還多，而那些留白從來都是畫面的一部分，把中國(guó)人傳統(tǒng)審美表達(dá)得相當(dāng)深刻。

    甚至連中國(guó)人做人留余地，話只說三分，點(diǎn)到為止等等很多文化內(nèi)涵，都跟這種留白的審美有關(guān)。

    外國(guó)人哪懂這個(gè)，他們看到的只有山水，那些騰云駕霧般的山頭，除了小腿后側(cè)最為清晰的山石勁松之外，其他越來越遙遠(yuǎn)的山石、云霧繚繞，一直延伸到了畫面上方……嗯，就是萬(wàn)長(zhǎng)生左邊屁股上。
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