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    烏菲齊美術(shù)館的油畫人體再精美，那也只是平面。

    米蘭大教堂的幾千尊雕塑，佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院的雕塑陳列品栩栩如生，可不是青銅銹跡斑斑，就是大理石的肌理。

    再逼真的藝術(shù)品，也最多只算是高保真hifi音響，有品位的都會(huì)說還是要聽現(xiàn)場。

    當(dāng)然，如果聽現(xiàn)場只是草臺(tái)班子的亂糟糟水平，那也就聽個(gè)響。

    如果能有高水準(zhǔn)交響樂團(tuán)的呈現(xiàn)，什么空間感、指向性都不如真正的現(xiàn)場感。

    漂亮的人體也一樣。

    在這之前，萬長生肯定不是個(gè)堅(jiān)定的人體美支持者。

    中國傳統(tǒng)繪畫里面，除了春宮畫絕少出現(xiàn)人體。

    哪怕春宮畫里，也是把人體比例畫得跟猴子似的，尖尖腳短得要命。

    真不知道美在哪里了。

    但在意大利旅游學(xué)習(xí)的這十來天，萬長生對(duì)人體的理解深刻了很多，由于他那羞澀單純的眼神兒，還主要覺得是男人體更美。

    不是那種妖嬈畸形的美，而是健康、陽剛的美。

    所以他才對(duì)米開朗基羅晚年那尊逝去生命的身體感到特別震撼。

    那是種生命力被抽走的感覺。

    女性嘛，他真的沒刻意多看。

    直到今天必須認(rèn)認(rèn)真真看。

    就像許橈說的，真是一點(diǎn)都沒有服裝壓痕，胸前，腰間都沒有，光滑細(xì)膩，非常自然。

    也非常專業(yè)。

    雖然耳朵上的紅暈一直沒散去，但身體真是專業(yè)，交錯(cuò)絞起來側(cè)靠的動(dòng)作，顯得兩條并行的小腿很直，也很緊繃，膝蓋上沒有深色色暈，扭曲的腰間也沒有贅肉，讓曲線呈現(xiàn)得非常優(yōu)美。

    見多識(shí)廣的研究生們簡單感嘆了下，都忙著開始啪啪啪的打理自己泥塑。

    唯有萬長生起碼犯暈了二十分鐘，才摸摸索索的抖著手開始。

    而且和別人基本都是半米多高以上的全身泥塑不同。

    他做局部。

    先盯著人家肯定有四十碼的赤腳，終于開始和腦海里面各個(gè)部門連通運(yùn)轉(zhuǎn)，終于發(fā)現(xiàn)和自己最近一兩周做的那些男性腳踝腳掌有區(qū)別了。

    沒有涂趾甲油，就是很自然干凈的樣子，雖然尺寸接近，卻修長秀美。

    和男性向的感覺完全不同。

    起碼這種差別捕捉到，讓萬長生敢說自己就做個(gè)腳掌，放在那，也能讓絕大多數(shù)沒有雕塑經(jīng)驗(yàn)的人，感覺是個(gè)女性的。
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