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    在農家樂呆了三天，基本上就是在意大利鄉下游蕩，哪怕是小鎮古城，也有氣勢恢宏的教堂廣場，更有莊嚴肅穆的宗教雕像。

    總之跟現在國內才在粗制濫造的那種二不掛五城市雕塑，差別很大。

    萬長生感覺自己就像是帶著廟守的職責，來考察國外同行的先進經驗，他現在很有點想把觀音廟翻新重建幾個大殿的想法。

    起碼雕塑這玩意兒，完全可以開創一種新的佛像流派。

    這家伙的注意力真的就在這上面。

    反正吃的都是賈歡歡負責，怎么走住哪里是杜雯做功課，他只管開車行就是了。

    也是在這游蕩的過程中，順便去了處距離佛羅倫薩一百來公里的奧特萊斯，真正以物美價廉的優勢，買了不少名牌箱包，基本上把空著手來的三人，都武裝上了。

    當然萬長生的想法是拿回去送人。

    他從來沒這些用名牌貨的習慣，雖然倆姑娘給他配了好幾身衣服，但跟歐羅巴人種男性比身材長相，還是有點徒勞的。

    最后抵達佛羅倫薩，就相當于到了規劃行程三角形的最下點，民國時期翻譯成翡冷翠的冷艷高貴地方，依舊還是住在郊外，然后搭乘公交車前往。

    也就是在城鄉結合部，才能看見點水泥盒子的建筑，城區里面一律都是老房子。

    杜雯幫萬長生申請了三天的烏菲齊美術館預約，甚至連美術館外面哪里能吃到意大利肉夾饃，都幫萬長生在手機上標注好，他只需要自己拿著速寫本提前十五分鐘抵達換票，然后排隊入場參觀。

    擁有十萬件藏品的美術館。

    相比平京那個皇宮博物院，里面十多萬件藏品占了那么大面積，還大多是皇帝的生活用品私人玩意兒，這里十萬件卻濃縮集中在一棟四層樓建筑里。

    哪怕普通游客能看到的只是一部分，但也可見藏品密集度之大。

    達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、提香、波提切利、丁托列托、倫勃朗、魯本斯、凡代克這些繪畫史上的巨匠，都有作品在這里。

    杜雯還給萬長生準備了一本美術館參觀指南，保證萬長生在浩如煙海的藏品中，不至于昏了頭。

    連走馬觀花的看一遍，一整天都吃緊，更別說還想仔細觀摩了。

    對于畫家來說，現場觀摩原作有多么重要的意義呢，在中國就曾經發生過這么一個不大不小的事情。

    建國以后，有很長的時間內，國內藝術流派都受到前蘇聯影響，特別是油畫，一直都有那種厚重的畫風。

    很多畫家體系都是跟著前蘇聯在學習，也帶出了不少大師名家和名作。

    特別是風景畫，一眼就能辨認出那種比較灰暗晦澀的風格。

    但直到九十年代甚至新世紀以后，終于有了更多機會到俄羅斯去看原跡，又或者從別的什么渠道接觸到那些曾經的前蘇聯時期大師作品，才發現完全不是那么回事。

    僅僅就因為前蘇聯在印刷工業方面比歐美國家落后一截，建國后國內美術界看到的前蘇聯油畫作品，都有不同程度的誤差，基本上都是偏暗偏沉重。

    原以為前蘇聯畫家們就是這種整體風格，什么都跟著前蘇聯學的階段，就把這種調子定下來，以訛傳訛的都當成是真了。

    其實原作鮮艷透亮的比比皆是。

    畫畫這個東西，就像杜雯曾經和萬長生合租時候說過的，一點點燈光顏色影響，都會導致色彩區別很大。
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