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    老樊真的把自己的油畫創(chuàng)作搬到了教室倉庫。

    當(dāng)然肯定是給了他一個(gè)不受打擾的二樓角落位置，讓成名畫家能專注于自己的工作。

    有時(shí)候他這種心比較大的家伙，確實(shí)容易適應(yīng)。

    只是他的畫幅的確挺大，每一幅差不多都是兩三米見方，兩人高的畫幅，甚至要踩著梯子操作，也算是個(gè)體力活兒。

    而且極為細(xì)致。

    老樊的畫法是在構(gòu)思階段背著個(gè)相機(jī)滿世界去逛高樓大廈，香港、滬海、江州甚至紐約、東京這出了名的高樓大廈比較多地方都去逛過。

    拍下來的玻璃幕墻并不交代建筑本身，而是只有幕墻上對(duì)周圍的反射。

    遠(yuǎn)遠(yuǎn)看起來光彩奪目的整棟建筑，其實(shí)在高倍鏡頭的拉近以后，會(huì)發(fā)現(xiàn)每塊玻璃的反射都是破碎的，不可能跟一整塊大玻璃那樣平滑整齊。

    看似雷同的玻璃幕墻，其實(shí)每塊都有自己的特點(diǎn)。

    這不就好像人生么。

    蕓蕓眾生都是一個(gè)鼻子兩只眼，大多數(shù)人平凡到跟周圍沒什么區(qū)別，其實(shí)每個(gè)人都有自己的思想感情。

    老樊的藝術(shù)創(chuàng)作就是從這個(gè)出發(fā)點(diǎn)開始，最近兩三年的系列畫都是這種類型。

    所以一幅畫往往全幅都是玻璃幕墻，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看上去司空見慣的都市場(chǎng)景，可只要湊近了，就會(huì)驚嘆那書本大小的每片目前，反射出來的世間百態(tài)。

    這種畫法呢，肯定就需要大量的照片，老樊也不是萬長(zhǎng)生那種腦海里面有底稿的奇葩，各種草稿手稿一堆，畫的時(shí)候和素材照片一起粘在畫幅邊緣，再加上一大堆顏料、畫筆、臟兮兮的調(diào)色板，琳瑯滿目。

    搭配老樊那略顯油膩的長(zhǎng)發(fā)，像個(gè)擺攤的吉普賽人。

    反正一看就是藝術(shù)家！

    藝考生們肯定激動(dòng)，除了上網(wǎng)搜老樊是誰，就是偷偷遠(yuǎn)近拍照，然后觀望人家的藝術(shù)創(chuàng)作。

    可老樊坐下來醞釀下情緒，一畫就是三五個(gè)小時(shí)不挪窩。

    完全沉浸到自己的創(chuàng)作中，對(duì)周遭毫不關(guān)心。

    藝考生們肯定不可能從頭到尾守著看，陸濤作為教務(wù)主任也宣布，任何打擾藝術(shù)家創(chuàng)作，越過隔離帶的行為都會(huì)受到罰款跟取消學(xué)習(xí)資格的懲罰。

    所以藝考生們只能像看大神那樣仰視。

    結(jié)果老樊就給他們展現(xiàn)了成名畫家的專注力。

    以往多少有些嘈雜喧鬧的巨大教室空間里，現(xiàn)在安靜得要命，哪怕想偷個(gè)懶，抬頭看看那鯰魚頭大叔在梯子上的工作狀態(tài)，都默默低下頭繼續(xù)努力吧。

    成名成腕的人，都沒有僥幸。

    連萬長(zhǎng)生都只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的靠在墻角觀看老樊的創(chuàng)作過程。

    這就是畫味的體現(xiàn)。

    如果只畫玻璃幕墻，那僅僅就是個(gè)寫實(shí)作品。

    如果分拆開看每一片玻璃上的人生，也只是一張生活小照。

    可提煉出來一個(gè)個(gè)悲歡離合的人物，看似只是在街頭被玻璃映照，卻凸顯出背后的人生。
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