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    日本人跟美國人一樣，不喜歡看字幕。

    許非看的是吹替版，就是配音。他也不懂日語，翻譯在旁邊小聲解釋，再結合自己的劇本臺詞，觀影體驗不咋滴。

    《病毒》對比《釜山行》沒什么大改動，只是更貼合日本環境。

    背景設定很大，病毒順著內河入海，一路污染了魚類、牲畜、人類和海域，侵襲東亞、東南亞。甚至當初有人提議，把美軍基地也搞尸變，想想又刪了。

    而當劇情開始時，病毒已經泄露一陣子，官方一直在隱瞞……

    張國榮演一個在日本工作的香港人，娶了日本妻子，離婚在爭奪孩子的撫養權。

    他是金融人才，性格涼薄，但十分疼愛女兒。女兒跟媽媽親，吵著要去媽媽那里，他只好帶著女兒，坐上前往另一座城市的列車。

    于是人物一個個出現，鞏麗的孕婦，宋康昊的拳手，真田廣之的反派，廣末涼子的高中生……

    該片最大的新鮮感，就是故事的發生地在東方，以及喪尸的尸變過程、動作設計。

    好端端的一趟火車，由于溜進一個感染者，成了地獄之災。開頭鋪墊的不急不緩，到第20分鐘時：

    “這位乘客，您沒事吧？”

    “小姐？小姐？”

    “天啊，我該怎么辦？”

    漂亮的女乘務員不知所措，拿著對講機呼叫同事來幫忙。

    那感染者躺在地上，已進入尸變階段。只見她沒有骨頭般挺起身，以扭曲的姿勢站立，臉上滿是黑紫色的血管。

    乘務員一回頭，嚇得尖叫。

    這里并未繼續，賣了個小關子，跟著便是許非當初看到的那組畫面。

    兩個棒球隊隊員在打鬧，鏡頭很低，乘務員的身體經過，背上趴著人，耷拉下兩條結實飽滿的大腿，迸出一條條紫紅色血管。

    “呃……啊……”

    乘務員發出痛苦的呻吟，蹣跚前行。

    人們紛紛回頭，這時才給正面鏡頭：一女人趴在她背上，埋在脖頸間瘋狂啃咬，血順著衣服往下淌。

    乘務員掙扎著，忽然撲通倒地。

    那女人好像一只餓瘋的野獸，用力掰過頭，繼續撕咬著她的脖子。

    等獵物徹底沒了氣息，女人猛地抬頭，瞳孔灰濁，頭發跟血黏在一起，真的發出了野獸般的吼叫。

    “那什么東西？”

    “到底怎么回事？”

    “啊！”

    人們未等反應，又一只獵物被捉到，連聲慘叫。

    而地上的乘務員忽然動了一下，身體劇烈抽搐，弓一樣張開，胳膊竟然反向伸展。修長的脖頸后仰，露出一張惡鬼般的臉。

    臉上、嘴里滿是血污，牙齒尖銳，一根根釘在口中。

    “啊！”

    整個車廂變得混亂，災難開始。

    “臥槽！”

    小莫又抒發了觀影感受，隨即瞅瞅四周。

    真就安安靜靜，當然也不絕對，他旁邊的小姑娘就瞪大眼睛，面露“斯國一”的神色，還發出輕輕的驚呼。

    哦！

    小莫明白了，不是沒動靜，是動靜小。

    節奏驟然緊張，配樂如同急促的鼓點，咚咚咚敲在大家心上。

    一個咬兩個，兩個咬四個，四個咬八個……先感染的帶動后感染的，最終事先共同尸化。幾乎眨眼間，喪尸開始大殺四方，挨個車廂放血。

    “啊！”

    “快走快走！”

    “救我！”

    “媽媽！”

    喪尸不是那種慢吞吞的，而是速度飛快，一只只血盆大口，手腳扭曲如奇行種。

    徐克可是拍cult片出身，渲染力極強。他參考《無名之輩》，也拍了一段橫版街機游戲般的長鏡頭。

    畫面從右往左，慢慢移動：

    人們跑進一個車廂，一旦被后面的喪尸追上，整個車廂都會變成饕餮盛宴。生還者繼續向前跑，越聚越多的喪尸大軍向前追。

    著重表現了門，車廂連接處的門。

    生還者每打開一道門，就像打開了地獄的出口，反而給無辜的人帶來了災難。

    而列車狹窄空間有限，張國榮抱著女兒跑著跑著，鏡頭忽然又成了主觀視角，直直懟著喪尸，血肉模糊，瘋狂嚎叫……

    喪尸越聚越多，終于堆在一起，前面的擠著，后面的撲上，再后面的繼續撲……

    砰砰砰！

    一場追逐戲，在尸山尸海上定格。

    “斯國一！”

    小莫終于聽到有人抒發觀影感受了，雖然還是小小聲。

    他自己早已目瞪口呆，這一段戲節奏刺激，剪輯凌厲，鏡頭運用的也極妙，幾乎讓人喘不過氣來。

    他聽不懂臺詞也覺得牛掰！

    畫面一轉，節奏暫且緩和，換成宋康昊在廁所外面等，鞏麗不耐煩的出來——也是一對跨國夫妻。

    女人挺著肚子，丈夫百般小心。

    忽然門一開，一人被喪尸撲倒在地，后面跟著抱女兒的張國榮，趁機溜過來。

    原版有個毛病，所有人的語言、行動都遲緩，得慢一拍才能接上。如果說反應慢，還能用被嚇到來解釋，那人與人對話也慢一拍，就單純是節奏問題。

    宋康昊還在觀望，鞏麗直接踢了他一腳：“幫忙啊！”
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