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    “這樣啊……”

    安田微微皺眉，他的積極性要小一些，但韓國人既然行動了，自己也不能干看著，聊聊天又沒什么。

    于是他也約了老宋。

    老宋又講了一遍故事。

    徐英洙和安田常年做外片生意，眼光不用說。

    之前的泛亞計劃，倆人心里都是贊同的，東亞、東南亞本就有文化共通之處，聯手制作令區域市場滿意的電影，是一個合理的策略。

    只是沒有具體項目，無從展開。

    結果一下來了個劇本，還是非常棒的泛亞劇本。安田跟徐英洙一樣，都認為該片會爆！

    “千萬美元確實巨大，聯合投資就沒關系了。但恕我直言，香港狹小，韓國也狹小，日本才是最適合的取景地！

    我們有地勢縱深，沿途多站多城，我們的新干線是全世界最發達的！”

    安田也激動，道：“概念還能擴大一些，比如整個亞洲都被病毒感染，起因就是美國實驗室泄露！

    亞洲各地的人集中在一輛火車上，工作、探親、旅行、蜜月等等，突遭大變掙扎求生，人性善惡，日本社會一片混亂，末日天災……”

    暴汗！

    老宋目瞪口呆，難怪許總說，日本人跟美國人一樣，樂于讓各種災難在國土上霍霍。

    《東京沉沒》巴拉巴拉。

    還有部惡搞片《日本以外全部沉沒》，各種吐槽各種黑。

    他還是那個意思：“容我考慮考慮。5月戛納，我會去那里的交易市場看看，方便的話我們到時再談？”

    “當然可以。”

    ……

    這部片，自然是《釜山行》。

    首先不能在大陸做，真要弄出一群解放軍喪尸來，許總能被槍斃一百遍！

    所以一開始，瞄準的就是泛亞市場。

    原版《釜山行》，成本不到900萬美元，全球票房高達9900萬美元，在韓、港、臺等地連破紀錄，而北美只有160萬。

    為什么拉上日韓？

    日本是當今第二大電影市場，韓國也可以，有他們兩家參與，進入本國會容易很多。

    歷史上，《釜山行》2016年7月在韓國上映，2017年9月才進入日本，導致這個大票倉戰績不佳。

    就因為日本有保護政策，外國大片要延遲很久才能上映。韓國也類似。

    所以必須變成合拍片，主動提還不行，得讓他們自己找上門……

    時代環境不同，肯定要改動，關鍵怎么改。

    場景放在哪兒，用哪些演員，各地演員占比多少，主角是誰，導演是誰，誰是好人誰是壞人等等……

    柏林先露個臉，戛納再詳談，在這一波操作中帶頭，擴大國際影響力。
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