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    眾人已經進門，唯他站在門口呆愣，然后坐在臺階上。

    大家看圖，剛才葛尤的眼神是空，此刻是茫然，這便是一個精細的情緒變化。那他茫然什么呢？

    小薇真是騙子么？小薇喜歡自己么？自己像個笑話么？還有小薇的真名，是叫沈桃紅么？

    如果再繼續(xù)變化，里面包含了懷疑，苦澀，自嘲，自我安慰……這么多東西混在一塊，沒人能同時演出來。

    所以葛尤開始搓臉。

    這動作是他自己設計的，拍案叫絕。演員并非萬能，看如何應變，他這一搓臉，把面部蓋住，由表情轉變成肢體，四兩撥千斤的順下來。

    有人說，葛尤沒演出來，怎么還叫好表演？

    因為他的節(jié)奏沒有斷，搓臉反而增添了效果，始終給觀眾一種強大的情感渲染狀態(tài)。

    觀眾可以想象，他在痛苦，他在流淚，什么都行。

    這也叫入戲。”

    陳小旭和方婷婷擠在一起，不知不覺也入了迷，連老師說開會也不知道。

    “下面說說不太好的表演。

    還是《大橋下面》。

    張鐵霖飾演的角色，也是回城知青，擺個修車攤子。他善良，正直，包容，敢于沖破舊思想，追求真愛。

    先分析一段轉折戲，他知道龔雪未婚懷孕，有個五歲的孩子。

    當時他母親上樓，龔雪坐下，跟著回頭對視。

    層次感什么的不說了，因為沒有。張鐵霖跟她對視，左右看看，叼上一根煙，自己捏著火柴，滿屋子找火柴。

    眼神不夠亂，面部沒有任何波動，只能利用找火柴來想表現慌張無措，這是一種很簡單的演法。

    他喜歡對方，忽然得知此種情況，沖擊力是極大的。這段表演，顯然撐不起這個轉折點，缺乏力度。

    反觀龔雪，她對視之后也慌，馬上轉過頭去，繼續(xù)做衣服。

    人在緊張的時候，有很多外在表現，比如眨眼，抿嘴，呼吸頻率，頭部的微動，手上的動作等等。

    龔雪相對細膩的展現了出來。

    而張鐵霖的簡單化表演，充斥全片，皺眉、嘆息、沉思、眼睛盯住一個地方不動，基本在重復作業(yè)。

    特別結尾一段，看對比。

    龔雪的眼神和笑，一瞧就飽含深情，在看自己喜歡的人。張鐵霖的眼神有感情，但不夠深，面部依然毫無波動。

    倆人經歷過這么多事情，終于要在一起了，卻很難感受到他的欣喜和期待。

    《大橋下面》全片的基調，便是內斂含蓄，演員的風格也往這方向靠。

    但是，內斂不代表僵硬，不代表缺乏細致和感染力。

    那不叫內斂，叫沒演出來。”

    為滿足許非的圖文并茂，《京城青年報》下了血本。技術所限，黑白圖片，高糊，可配上他的文字描述和自己腦補，竟也神奇的辨別出來了。

    “那不叫內斂，叫沒演出來……”

    方婷婷拍著桌子樂，“許老師太逗了，太逗了！”

    “還行吧。”

    陳小旭抿抿嘴，只覺寫得好，新鮮有趣，不老學究，有親切感。

    跟著她翻了翻報紙，“呀，沒了。”

    “啊？”

    方婷婷正過癮的時候，立馬慌了神，也翻了幾下，看到明天還有四個字，頓時松了口氣。


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