第(2/3)頁

    如今京臺肯定大賺，張婧林版的《黃土高坡》紅了，可惜她也出國了。

    《胡同人家》晚上八點播兩集，播完重放昨天的。

    開播兩天后，社會上沒啥反應(yīng)，臺里領(lǐng)導(dǎo)全冒煙。李沐不斷安慰，再等等，再等等。

    終于在六集之后，以這首歌為起點，醞釀的觀眾群開始爆發(fā)。

    首先是各路報紙：

    “既市井又有內(nèi)涵，既通俗又深刻，與眾不同的幽默感。”

    “《胡同人家》不僅從細(xì)節(jié)上呈現(xiàn)了我們真實的生活狀態(tài)，且始終帶著一份包容與關(guān)懷。

    每個故事都與時代呼應(yīng)，比如時裝模特、夏夜大停電、流行歌曲等等，都能讓人聯(lián)想到社會現(xiàn)實，聯(lián)想到自己。”

    “《胡同人家》堪稱今年的最大驚喜，劇中的調(diào)侃、幽默、諷刺、戲謔，開電視系列片之先河，它的出現(xiàn)，拓展了我國電視劇的美學(xué)品格。”

    以于佳佳的文章最具代表性，她舍棄了媒體人立場，完全主觀：

    “情景喜劇，其實是《胡同人家》創(chuàng)作方自譯的。英文是situation    orgedy，在西方廣為傳播。有固定的主演陣容，場景簡單，以臺詞為主，單集故事。

    先說場景和人物設(shè)置。

    將場景放在大雜院這個地方，無疑很聰明，它本身就充滿了濃厚的市井氣息。人物也非常豐富，老中青少四代人，有退休的國營員工，有當(dāng)過兵的文藝干部，有知識分子階層，有普通職工階層，有無職業(yè)者，有學(xué)生，有外地人。

    從年齡、身份、文化程度、籍貫各方面來說，幾乎包含了社會上大部分群體。

    這么一群人聚在一起，自然妙趣橫生。

    近年來，國內(nèi)涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的喜劇電影，電視劇卻始終空白，還好現(xiàn)在彌補(bǔ)了這一不足。

    喜劇要的是大眾化，太雅了叫孤芳自賞，太俗了拿不上臺面。《胡同人家》是一部有觀賞門檻的電視劇，但編劇聰明的囊括了兩類群體。

    一類是文化群體，比如第一集白奮斗賣書，西葫蘆說國際形勢，知識分子會非常喜歡。

    一類是通俗群體，最典型的就是戴紅花。她在大雜院就像一個調(diào)節(jié)器，不愛看書看報，甚至教育水平較低的觀眾也能跟著樂。

    想得多一點的人看出諷刺，與之思考。想得少一點的人哈哈大笑，茶余飯后。

    這便是喜劇。

    但最大的驚喜是表演。

    如果說《末代皇帝》的表演，在嘗試回歸生活化。那《胡同人家》的群像，就是生活本身，只是藝術(shù)夸張了一些。

    我一閉眼睛，白奮斗、西葫蘆、戴紅花這些人便在腦中活靈活現(xiàn)。每個角色都能在現(xiàn)實中找到一類人，從而變得真切清晰。

    情景喜劇，或者說類型電視劇，自《胡同人家》開始。

    它就像標(biāo)桿一樣立在這里，是第一部，也可能是巔峰。”

    ……

    媒體一跟進(jìn)，關(guān)注的人越多。

    這年頭的觀眾，愛看有深度的文藝作品。因為社會之開放，社會之保守，兩種極端在同一時期出現(xiàn)，在中國歷史上非常罕見。

    所以注重觀點，有觀點就能交流，能思辨，能判斷，此為當(dāng)下人們的樂趣所在。

    “許老師早！”

    “許老師早！”

    播出十集之后，這天早上，許非來中心開個小會，同事們紛紛招呼。

    許老師這個稱謂，第一年叫帶點嘲諷，第二年叫多了真心誠意，第三年叫就有些拍馬屁。

    《胡同人家》的火爆超乎人們想象，而且遠(yuǎn)沒到頂峰，這才播了四分之一！

    會議沒什么大事，跟進(jìn)一下各劇集的進(jìn)度。趙寶鋼已經(jīng)有點后悔，早知道進(jìn)組好了，拍勞什子單本劇啊！

    “來來來，拆信了拆信了！”

    會后，大家正在一塊閑聊，馮褲子扛著一麻袋進(jìn)來，砰的一戳，“好家伙，全是積攢的人民呼聲，汪洋大海啊！”

    “怎么本地還寫信啊，打電話不就得了，鋼镚我出。”
    第(2/3)頁