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    《便衣警察》的影響力超過了《四世同堂》和《凱旋在子夜》，是藝術中心迄今為止最成功的一部作品。

    觀眾熱情高漲，媒體上也出現很多評論性文章，專門探討周志明這個人。

    “我覺得打架那場戲是敗筆，破壞了一個完美的英雄形象。所謂英雄，就是忍常人所不忍，及常人所不及，這樣形象才圓滿。”

    “打架絕對不是敗筆，恰恰是周志明性格的完善補充。以往我們塑造英雄，必須要拿圣人的標準來衡量。

    就像《閃閃的紅星》里，潘東子的母親被燒死，一個十歲的小孩連滴眼淚都沒掉，甚至還勸阻其他鄉親，說媽媽是x的人，絕不讓群眾吃虧！

    這是滅絕人性的一種表現手法。

    現在我覺得文藝界正從這個枷鎖中走出來，從圣人變成普通人。周志明受了那么多冤屈侮辱，憑什么不能打架？”

    就像后世討論許三多一樣，社會上也在討論周志明。經歷磨難考驗，還能赤誠不改的英雄，無疑更受歡迎。

    胡亞杰和伍玉娟尚未畢業，已經成了明星人物，在學校里遠超同屆，嗯，王志聞、鞏皇等等。

    京臺臉面大漲，連續三年成功，完全認可了藝術中心的生產能力，據說經費還要再加。

    不過外行看熱鬧，內行看門道。

    在劇集本身之外，每天結束之后的小欄目，也獲得了很多業內人士的關注。開播前錄了幾集，開播后根據觀眾反饋，又錄了幾集。

    其中有個名字，被主創反復提及：

    “《便衣警察》播到現在，廣受觀眾朋友們的喜愛，有不少來信說，印象最深的就是開頭那一段。我想問問林導演，這段戲的想法是怎么樣的呢？”

    “我不敢居功，整個拍攝期間，工作人員給了我很大支持，是大家的功勞。像你說的開頭那段戲，那是我們美術師小許的主意。

    他很有想法，當時拿著分鏡頭找我商量，說能不能這樣這樣……我一看完全可以啊，于是就采用了。”林汝為道。

    “我是在校學生，沒具體拍過影視劇，出來就麻爪。許老師，哦，我們開玩笑，都叫他許老師。他給了我很大幫助，比如禁閉室那場戲，哎，簡直不堪回首。”

    “怎么個不堪回首法？”主持人問。

    “坑人啊！”

    胡亞杰忽然激動起來，手舞足蹈，“他把我騙進去，咔門一鎖，燈一關，黑不隆冬我就在里面，然后外面也沒聲了……當時吧，劇組在導演的要求下，故意孤立我，讓我找周志明的感覺。

    我本來就壓著一股勁兒，反正挺多情緒聚到一起，當時就喊啊，差不多拍了一個多小時……最后嗓子啞了，人也虛脫，導演一喊停，馬上就給我送醫院。

    后來許老師請我搓了一頓，給我賠不是。他跟我說了一句話，我記得特清楚，就是演員體驗角色，除了違法亂紀的事兒，都應該親身體驗一遍。

    不過實際操作中，有些事體驗不了，比如我演一個丈夫，媳婦兒外面有人了，我不能真體驗體驗這個感受吧？

    所以他說得代入情緒……”

    “許非不是管美術的么，還懂表演呢？”主持人疑惑。

    “懂！他在劇組就像一塊磚頭，誰出問題了，找他，誒，準保給你填上。不然為啥叫許老師？”申君宜笑道。
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