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    湖南廣電真的危機也誕生在這一時間，打造過《超級女聲》《天天向上》《爸爸去哪兒》等爆款節目的制片人易驊、張一蓓、謝滌葵等先后離開湖南廣電，其中有不少人都選擇帶著制作團隊自立門戶。

    相較于上一輪年輕主持人的離開，優秀的制作團隊直接影響綜藝內容的制作能力，也為日后更大的變革和行業話語權的顛覆埋下伏筆。

    離職潮的出現，和電視系統的所處的大環境不無關系。李詠早在《夢想中國》的分區決賽時，便對媒體感慨很多好玩的東西無法呈現。

    選秀節目受到的限制變多后，龍丹妮主導的天娛傳媒提出的很多節目方案一直未被湖南廣電采納。

    湖南廣電也多次因為娛樂立臺、度娛樂化等而受到相關部門的批評……

    一時之間，尋找一片新天地成很多從業者的重要訴求？

    哪里是他們想要的新天地呢？

    飛速發展的互聯網，提供相對開闊的平臺。隨著互聯網在大眾生活中占比加重，主要媒介形態也開始變遷，觀眾從電視流向了互聯網。

    受眾的遷移，也決定內容資源的傾斜。人才和觀眾的流失，讓電視綜藝和網絡綜藝的地位徹底反轉，如今網綜反向輸送到臺已經成為常態，包括《哈哈農夫》《忘不了餐廳》在內的十余檔網綜均成功上星一線衛視。

    而很多熱門網綜背后，正是從衛視出走的電視人們：《偶像練習生》背后的魚子醬文化團隊，領頭人雷瑛和陳剛分別曾是湖南衛視聞中心副主任和《快樂男聲》總導演。

    打造出《創造101》的都艷和孫莉，曾是《我是歌手》的總導演和總編劇；《中國有嘻哈》的總編劇岑俊義，曾是《奔跑吧兄弟》前三季的總導演。

    易驊參與打造了《這！就是灌籃》；而龍丹妮和哇唧唧哇，則成了網絡偶像生態里最常出現的名字之一。


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