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    在其播出期間在《全職高手》人群畫像里，男性受眾雖然比女性比例高，但性別差距并不懸殊。但這部劇有其特殊性，豐富的同人讓它有很多慕名而來的女粉，很難判定它的女觀眾到底是被同人還是電競元素吸引。

    除此之外電競劇需要思考的的另一個可能錯位是：主流電競用戶可能對觀劇需求并不大。

    一來電競用戶更傾向于看直播，《2020全球電競市場報告》就把直播視作一項重要的收入來源：據其預測，直播將在2020年帶來1820萬美元的收入。

    二來從電競導到劇集本身鏈條太長，加之電競的主流男性用戶是集中型消費，對劇的要求更高，在這個過程當中流失率也更高。

    在這個交叉領域他們早就發現了游戲和影視是有壁的，因此并不計劃在兩者之間簡單導流。很多年前我們對市場和用戶的分析就已經做得很明確了，這種東西沒有交集，因為它本身互相之間就是競爭。

    每天除了睡覺吃飯剛需的時間扣除外，你有效的時間就那么點，你能做的事情非常有限，這是一個物理存在。

    因此電競劇能否形成自己的圈層也比較悲觀，因為錯位始終存在，很難形成一個真正的品類。

    目前市場上的做法還是提煉言情加熱血線，比如去年的《陪你到世界之巔》，比如《親愛的熱愛的》，說穿了都是披著電競外殼的言情劇，游戲含量并不高。

    這是市場的自然選擇，對男性觀眾來說，改編電競劇的回報率并不那么高。

    基于上述種種，就能明白《穿越火線》的吃力之處：在一個主流觀眾為女性的市場，它選了一個男性用戶更多的游戲ip，并且在劇作上好像不打算遷就女性觀眾。

    主角選的鹿晗和吳磊，看似是希望吸女粉的，但事實上這部劇是體嫌口正直，充滿徹頭徹尾的直男氣息：比如肖楓的名字與sky李曉峰諧音（xiaofeng），劇中還致敬csgo主播茄子吃完飯拿窗簾擦嘴的經典細節。

    但男頻難出圈幾乎是劇集市場默認的共識：男性觀眾不像女性是分散型審美，服化道劇情有一項加分就能看下去，他們對于劇的要求更高，但在社交網絡上的發聲更少。
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