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    四十有三，寧浩迎來了人生中的又一次長大。

    當年在拍《香火》的時候，還未出學校的寧浩曾想借這個片子發出種疑問：難道這個世界就是這樣了？

    籠統來看很多事的答案或許都與欲望有關，算上《無人區》欲望是早期寧浩作品繞不開的母題，每個寧浩作品里的經典人物，都或多或少在被欲望這種原始的獸性所驅使著。

    一晃眼差不多十年，到拍《黃金大劫案》時，寧浩開始看霍金、思考各種哲學命題，已經三十歲的他似乎想透了?

    在《黃金大劫案》里罕見地展露出一種溫情，加入很多對于主人公個人成長的解讀。再往后的《心花路放》里，也同樣包含主人公的變化和某種對自我認知的深化。

    但與此同時在這部和市場、產業走得更近的電影里，寧浩也付出相應的代價：他不得不越來越多地參與他所不喜歡的競爭，不得不和商業化走得更近。

    作為總導演，他剛剛向市場交出《我和我的家鄉》這份答卷。在競爭激烈的十一檔，《我和我的家鄉》以近19億的票房奪冠，甚至有望沖擊今年票房榜冠軍的位置.

    但這樣的成績，并沒有讓寧浩的心情有什么變化。很顯然這個數字本身并不是寧浩所追求與看重的。

    孔夫子說四十不惑，可寧浩卻在四十后的這三年內陷入了一種迷局。

    他不喜歡市場和商業，自己的作品卻在不知不覺成為國產電影票房的佼佼者；他對做公司做商人感到不適應，卻經營了國內最有價值的電影內容公司之一壞猴子.

    向來喜歡從生活里尋找靈感的他，如今生活里卻只有電影，這讓他靈感枯竭、有些不開心.一直想用電影表達的他，此刻卻不知該如何用電影這個載體來表達寧浩。

    這種撕扯不斷在推著他成長，其實寧浩深知成長是絕非輕松的、或只有溫情的話題。有那么段時間，很愛看綜藝節目《非誠勿擾》，因為透過這檔節目可以看到社會的標準，并借由這套標準去看到年輕人的迷茫，以及他們對于成長的抗拒。

    在他的理解里，長大往往是伴隨著撕裂、犧牲與痛苦的。而這種痛苦，有時讓他甚至開始思考，還要不要繼續拍下去。
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