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    就連從《乘風破浪的姐姐》中汲取靈感、以男性藝人群體為刻畫對象的《追光吧哥哥》，也引入了大量的女性視角：現場投票觀眾均為女性，金星鄭爽面對哥哥們舞臺直言不諱的吐槽在節目初期帶來巨大的話題熱度。

    隨著節目推進男藝人在改變過程中呈現出陣痛和努力，觀眾們能一點點接受這群可愛的人。同時借助這個過程，向男性群體傳遞一種更關注他人需求和女性視角的理念，讓更多男性不再只關注自己，而是更利他。

    隨著社會整體女性意識的提升，她題材必然是綜藝領域需要長久討論的母題。目前《乘風破浪的姐姐第二季》、熟齡女明星戀愛真人秀《怦然再心動》均正在播出，其他平臺的她綜藝也紛紛涌現。

    在2021年的綜藝片單中，職場真人秀《上班啦媽媽》觀察12位媽媽重回職場；經營類節目《姐姐妹妹的武館》已經開啟錄制；競演綜藝《不愧是姐姐》號稱要組成最強姐姐團……

    大片綜藝需要入場券，綜藝在越做越長！

    這是國內綜藝制作模式上劇情式真人秀的進一步深化導致的改變。為了刻畫綜藝中嘉賓的成長故事線、塑造人物關系、記錄劇情發展的轉折，制作方必須花費更長的錄制時間和更多的鏡頭機位進行記錄，而如此大的前期素材量之下，大型網綜的時長自然也隨之增加。

    但是觀眾口味的多樣性也讓輿論對綜藝時長增加的現象褒貶不一，即使是共同觀看同一檔選秀綜藝，有的觀眾并不能滿足于只觀看舞臺純享的片段，認為自家愛豆出現的鏡頭不夠多？

    有的觀眾卻認為大量的reaction、不感興趣的選手的生活片段都是無效鏡頭，屬于綜藝注水，從而容易產生倦怠感。

    目前在綜藝素材量日益增長的情況下，減緩觀眾倦怠感、增加內容的最主要措施，是布局衍生節目內容，將核心部分放在普通版本之中，保證這個版本能夠講清楚一期節目的故事線，滿足大眾需求，然后推出衍生內容呈現更多的信息，提供給核心的用戶群體。

    都是沒辦法的事！


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