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    金像獎雖然貴為華語電影三大獎，但因為它的孤立逐漸被內地影迷忽視。尤其本屆金像獎，內地甚至沒有一家平臺進行視頻直播，也沒有像金馬獎那樣引起影迷的強烈關注。

    大陸電影可以和戛納、威尼斯聯姻，可以承包金馬，但對于金像獎，始終無法攻破？

    畢竟能夠滿足金像獎的參選資格本身就十分困難，而創辦宗旨也并非褒獎所有華語電影。在合拍片的強勢崛起中衰落，無數電影人在近幾年的金像獎中感傷著港片的老去。

    雖然本屆金像獎還是涌現出了不少年輕人，尤其是最佳導演的爭奪，更加傾向成為年輕人逐夢的舞臺。但四大演員獎得主平均年齡高達58.5歲。金像獎努力保持著本土電影最后的尊嚴，孤獨，且徒勞。

    最大的贏家莫過于《樹大招風》，一舉拿下五項大獎。其實在開獎之前，很多人就已經能夠預料到這部電影有可能會橫掃。在諸多競爭對手中，《樹大招風》是唯一沒有在內地公映過的影片，而影片也是最純粹的港片風格。

    從影片的呈現方式來說，是一個絕對的警匪片。影片改編自三大賊王的犯罪經歷，三人以宿命般的方式策劃大案但最終悲劇的故事。

    而警匪片是電影黃金年代的突出代表，即便如今在內地國產片中，以警匪片為模型制作的影片也成為一個熱點。

    從影片內核來說，看似是三個梟雄走向毀滅的故事，但實際上代表的是回歸之前的焦慮和迷茫。三個人身上代表著不同的港人心態，但核心是相當的一致。如今港片逐步走向衰落，無論是制作成本還是市場資源，遠遠無法和合拍片相提并論。

    在這種情況下，由三位新人導演執導的以警匪片為外貌，情結為內核的純港片，自然在本土保護極為明顯的金像獎中吸引更多的目光。

    有趣的是這部電影是獨立拍攝的，每位導演負責一位主角的故事，在劇本創作階段三位編劇龍文康、伍奇偉、麥天樞同樣分開獨立創作。

    劇本的共同規則是最后的時間點要交匯在回歸之前，雖然周星馳的《美人魚》、曾國祥的《七月與安生》都位列提名名單，但從質量上來說提名名單中的電影還是可以找出不少缺點。

    或者內地元素過于濃厚，或者質量本身被人詬病，真正能夠起到激勵后人又具有濃厚香港元素的，少之又少。
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