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    《我的丑娘》中的母親，為了兒子的婚姻能夠幸福，長期承受著兒子不愿意認娘的煎熬。每天只能偷偷從窗戶看看兒子、兒媳，甚至到最后以在兒子家當保姆為代價獲得與兒孫相處的機會。

    《我的三個母親》中的母親柯立，即使面對兒子的仇恨，也甘愿把自己的腎換給兒子。甚至在最后為救出被綁架的兒子，用自己的身體擋住刺向兒子的尖刀。

    當然國產劇在塑造慈母時，也誕生相對的強勢母親。這類電視劇中，母親們總是對下一代實施壓抑性的威懾，以驗證她在家庭中的權威，強調她在家庭中的長輩地位。

    《家有九鳳》里，由于老太太一生沒有兒子，只有九個女兒。晚年生活的不確定，讓她對女兒和女婿更加專制。女兒和女婿見到她，就像老鼠見了貓一樣，抱有畏懼心態。

    《母親的戰爭》中奚美娟將一位強勢的母親演繹得淋漓盡致。在馬母的心目中，子女就是自己的希望，不容有一絲污點。

    馬母憑借自己優越的社會地位，對賢惠的兒媳百般懷疑，甚至懷疑孫子與兒子的血緣關系，最終致使兒子的婚姻破裂。

    只能說消費社會的到來，使母親形象在電視劇中折射出某種程度上的變質！

    《奮斗》楊曉蕓母親是十足小市民，嗜錢如命，把希望全寄托在女兒身上；《蝸居》身為母親的海萍為了自己的孩子能過上安逸的生活，不惜讓親妹妹給別人當情人。

    到了今年的《都挺好》里，蘇母的偏心十足讓女兒寒心。不僅有早餐歧視，還有家務歧視，以及家庭地位歧視。

    值得注意的是當親生母親由仙入魔，我們卻發現繼母們羽化登仙，越來越多的善良后母的形象出現在國產劇熒幕。

    《繼母后媽》中無私包容的蘇小艾、《幸福來敲門》中大方靚麗的周路、《家的次方》中善良理智的文楠等繼母，打破傳統觀念中繼母是妖魔的印象。

    而父親呢？

    嚴父到作父，幾十年來家庭劇塑造一批讓人印象深刻的父親形象。歸納起來共有強勢、慈愛、民主、無力、反面這五種類型。
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