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    作為警醒問題式的電影，《少年的你》和《悲傷逆流成河》都對殘酷青春文學的影像化呈現(xiàn)，予以重新定位與時代校準。奢靡浮夸的影像風格，被現(xiàn)實主義化的冷冽審視取代。

    電影完成敘事母體的遷移，《悲傷逆流成河》將一個年少意氣迷茫反叛的故事，重塑為對人性陰暗、校園霸凌、親情淡漠的控訴，叩問了社會良知，喚起共情心理。

    《少年的你》則將重點放在校園霸凌的刻畫上，對原著后半部分的推理予以弱化。

    盡管在人物設置上，依舊囊括疼痛文學、言情故事和女性網(wǎng)文的標配。但《少年的你》和《悲傷逆流成河》都更有意的將角色，置入校園欺凌的復雜發(fā)生機制中，為人物行為提供合理動機。

    普適性的人物形象，增強了故事影射與情感代入。陳念和易遙不再是有著特殊經(jīng)歷的生命個體，而代表著一類人：因家境貧窮、文化差異、形象外貌等非主觀因素遭到誤解和欺凌的群體。

    社會議題的加入終于讓淚點片擺脫文化快餐屬性。對造夢的心生厭倦，讓觀眾對現(xiàn)實的回歸倍感親切。

    然而這種回歸，又是非常不徹底的。類似《少年的你》和《后來的我們》那種賞心悅目的痛感，在現(xiàn)實主義的包裹下卻難掩與生活的疏離。

    可以拒絕長大嗎?

    淚點片似乎不約而同給予消極回答。

    《少年的你》用意外死亡解決校園霸凌，《后來的我們》用平淡婚姻去反襯舊愛深沉，《狗十三》的李玩從一個抗爭的孩子變成一個懂事的孩子。

    淚點片的觀眾畫像顯示：不僅女性角色在淚點片里挑大梁，女性觀眾也貢獻最多的票房和眼淚。

    《比悲傷更悲傷的故事》，書寫女性的欲望與追求。宋媛媛與張哲凱住在一起十年，兩人在一張床上睡覺，但是卻是同居不交往相愛不表白。

    兩人都沒有跨越界限。但恰恰是飽受詬病的0.5次關系，回應知情同意的女性權利？
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