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    在寧遠看來本質上文娛行業蓬勃發展，市場化、工業化程度不斷提高，推動著電影從行當往行業轉型，某種意義上削弱其精英屬性和其中的圈子文化。

    而從造星機制看，眼下大家也更偏向養成系和白手起家的逆襲故事，對所謂仰賴人脈的資源咖十分抵觸。

    金雞電影節期間，電影頻道策劃一個星辰大海演員計劃，由三十余位資深影人推薦，代表電影的新生力量，反響就比較兩極化。

    一方可能覺得薪火相傳、蠻有人情味；另一方則戲稱這一計劃為資源咖現形記？

    x女郎轉無可轉？

    既然被大導選中，自然有其過人之處，不是來娛樂圈打卡上班的。她們中的絕大多數，都有一顆想要掙脫這個名號、證明自己的心。

    然而轉型總是艱難的，能在某部電影驚艷四座，不代表之后能一直大放異彩。

    好比張榕容，電影《妖貓傳》里依靠高級的妝發與打光，以及陳凱歌的調教，塑造了令許多人念念不忘的楊貴妃。到網劇《從前有座靈劍山》的古偶濾鏡中卻黯然失色，甚至成為劇集的一個大槽點。

    這可能也是許多x女郎的窘境，電影和電視劇是兩套標準，許多所謂的“電影咖”都沒法很好地嵌入到電視劇的體系里，不是表演風格脫節，就是形象難以兼容。

    謀女郎倪妮、星女郎張雨綺、包括馮女郎鐘楚曦，都是年紀輕輕就風情萬種、氣場強大的類型，到國產劇里演傻白甜是沒有什么優勢的。

    同為鯰魚系女星的林允，按說形象算比較少女了，但在《美人魚》之后好像也沒有特別能打的作品。

    當初星爺選中她出演《美人魚》，據說是看中其放得開、沒包袱、夠野生。但硬要她在男頻大ip《斗破蒼穹》里演一個不需要什么表情的冷美人蕭薰兒，結果可不就是被diss照騙？

    在新生代的各種“女郎”中，發展最好的莫過于周冬雨。但容易被忽略的是，在《七月與安生》之前，人家其實也經過了很長一段的探索與試錯。
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