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    在寧遠看來本質(zhì)上文娛行業(yè)蓬勃發(fā)展，市場化、工業(yè)化程度不斷提高，推動著電影從行當(dāng)往行業(yè)轉(zhuǎn)型，某種意義上削弱其精英屬性和其中的圈子文化。

    而從造星機制看，眼下大家也更偏向養(yǎng)成系和白手起家的逆襲故事，對所謂仰賴人脈的資源咖十分抵觸。

    金雞電影節(jié)期間，電影頻道策劃一個星辰大海演員計劃，由三十余位資深影人推薦，代表電影的新生力量，反響就比較兩極化。

    一方可能覺得薪火相傳、蠻有人情味；另一方則戲稱這一計劃為資源咖現(xiàn)形記？

    x女郎轉(zhuǎn)無可轉(zhuǎn)？

    既然被大導(dǎo)選中，自然有其過人之處，不是來娛樂圈打卡上班的。她們中的絕大多數(shù)，都有一顆想要掙脫這個名號、證明自己的心。

    然而轉(zhuǎn)型總是艱難的，能在某部電影驚艷四座，不代表之后能一直大放異彩。

    好比張榕容，電影《妖貓傳》里依靠高級的妝發(fā)與打光，以及陳凱歌的調(diào)教，塑造了令許多人念念不忘的楊貴妃。到網(wǎng)劇《從前有座靈劍山》的古偶濾鏡中卻黯然失色，甚至成為劇集的一個大槽點。

    這可能也是許多x女郎的窘境，電影和電視劇是兩套標(biāo)準(zhǔn)，許多所謂的“電影咖”都沒法很好地嵌入到電視劇的體系里，不是表演風(fēng)格脫節(jié)，就是形象難以兼容。

    謀女郎倪妮、星女郎張雨綺、包括馮女郎鐘楚曦，都是年紀輕輕就風(fēng)情萬種、氣場強大的類型，到國產(chǎn)劇里演傻白甜是沒有什么優(yōu)勢的。

    同為鯰魚系女星的林允，按說形象算比較少女了，但在《美人魚》之后好像也沒有特別能打的作品。

    當(dāng)初星爺選中她出演《美人魚》，據(jù)說是看中其放得開、沒包袱、夠野生。但硬要她在男頻大ip《斗破蒼穹》里演一個不需要什么表情的冷美人蕭薰兒，結(jié)果可不就是被diss照騙？

    在新生代的各種“女郎”中，發(fā)展最好的莫過于周冬雨。但容易被忽略的是，在《七月與安生》之前，人家其實也經(jīng)過了很長一段的探索與試錯。
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