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    網絡貴婦涌現速度之快，懷疑mcn公司在量產。其造型、穿搭乃至曬生活的姿勢，太像同個模板的不同變種。一定得有步入式衣帽間，愛馬仕必不可少，妝容以溫婉好嫁風為主，年紀都不算太大，再時不時曬一曬自己畫畫、烘焙、旅行的美照。

    網絡貴婦的家世各不相同，但大抵可分為兩類：總裁夫人董花花屬于嫁得好，名媛千金曹譯文屬于生得好。但別管是嫁得好還是生得好，曬了一陣幸福生活后，總會進入到賣課、賣貨的老套路上來。

    說起貴婦生意，也有論點爭鋒：一種認為人家都那么有錢了，不圖賺你錢；一種認為你都那么有錢了，還圖割韭菜賺我這點“小錢”，你這“有錢”是不是有水分？

    也別說群眾的打假確實頗有成效。好幾個小紅書貴婦都被群眾火眼金睛識破“外圍”“山寨”的真面目，導致小紅書貴婦群體的整體可信度都打不少折扣。

    與貴婦涌現速度不匹配的是，國內網絡富豪的比例遠沒有那么高。也別說男人就不愛曬優渥生活，ins上的互聯網新貴伊萬、地產大亨之子伊澤拉，曬生活的花樣和頻率比許多富家女還要高。

    網絡貴婦出現一批被扒皮一批，群眾卻始終對貴婦愛得深沉。這大概因為對于我們而言，“上流社會”是個存在于幻想與書本中的位面概念。

    49年后無貴族，大款、萬元戶也是從改革開放后才興起的。直到90年代，內地文學影視作品中“大款”還普遍是反面形象。80、90后對當代上流社會的最初想象，基本來自tvb。

    直到進入新千年，市場經濟迅速發展，且一大批臺偶在內地播出。《流星花園》《公主小妹》等劇集對不少人而言，算是第一次了解到何謂“有錢人的生活”。

    雖然以現在的眼光審視，當年的臺偶對于“有錢”的刻畫也委實粗糙幼稚。但對當時的內地觀眾而言，“上流社會”、“有錢人”的形象，終于開始成為一種關乎生活方式的、令人心馳神往的美夢。

    受臺偶影響，當年也正冒頭的網文創作中，“霸道總裁愛上我”得以成為數十年不衰的經典母題。從五百平米的大床上醒來、會幾十國語言的小說主角，都是作者們一邊看著古早臺偶劇，一邊百度著“有錢人開什么車”敲出來的。

    而真正本土化的、精致化的“上流社會”刻畫，還要數征服一代少年少女的郭敬明。
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