第(3/3)頁

    敢情是現在不光愛豆養成，演員也要養成了？

    而青春劇、偶像劇的演技天花板本來就不高，加上偶像的暈輪效應，被粉絲彩虹屁一吹，愛豆很容易產生我演得還行的僥幸。

    為了兼顧偶像本職以及綜藝通告，偶像演員軋戲的現象更是讓演技的錘煉成空中樓閣。有時候劇本都無暇熟讀，更不用說去揣摩角色了。

    偶像市場的輸出超載，影視行業的流量崇拜，偶像轉型的迫切需求，共同促成遍地偶像演員的亂象。

    更普遍的現實是這些男愛豆與大多數跳進演藝圈的網紅如張予曦、林小宅、宋威龍、胡一天一樣，顏值經不起不同角度的鏡頭考驗。正如爾冬升導演說的，連控制自己五官的基本功都沒有。

    就在粉絲沉浸在自家愛豆二維的p圖美顏濾鏡里，卻不知他們在三維世界的真實面貌。愛豆臉、網紅臉和演員臉不應該形成所謂鄙視鏈，但主打特點確實是不同的，有不同的終端適配性。

    就連中戲老師劉天池，這些年工作室不斷地向甜寵劇輸送演員。她從影視劇中觀察到：演員們的頭臉，都有越來越小的趨勢。

    為了迎合市場，選角導演和院校科班老師都將臉小、頭小設置成篩選演員的基本關卡。

    然而這樣的選拔標準，嚴重限制了真正的演員臉。臉要小，眼要大，五官能發揮美的空間就非常小。導致現在各大院校表演系，沒有幾個演員有辨識度。

    小頭小臉成為審美硬指標，但假如臉是一張畫布，到底是大還是小，能發揮的空間更大？

    寧遠認為美的標準本應具有包容性，可以有很多種，卻被市場誤讀為只有一種，還形成固定公式。而被誤讀的審美，正在限制著屏幕上演員臉的單一呈現。

    作為觀眾的我們又努力被這些新式臉蛋審美洗腦中。高級臉、愛豆臉……

    雖然常常是以get    不到告終。如此惡性循環，演員走不出顏值低迷的怪圈？


    第(3/3)頁