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    電視觀眾接受新鮮面孔較慢，但面向網絡年輕觀眾、試錯成本較低的網劇、網大則給新人一條快速出頭的渠道。

    甜寵劇演員不管業務能力與演出經驗如何，只要形象契合、人設討喜、發糖夠猛，便有機會吸粉，趙露思、沈月都屬此類。

    此外憑借喜劇彎道超車的辣目洋子，靠平臺背景穩扎穩打的肖燕，搭上優質制作公司的王楚然，也代表了其他一些上升路徑。

    過去偶像轉型演員是零零星星的個別情況，但到95后、00后一代，影視圈則開始批量接收再就業的男團女團成員們。

    楊超越從火箭少女畢業，粉絲普天同慶妹妹從此可以不再唱跳、安心拍戲。THE9的虞書欣原本就是影視公司華策的藝人，出演過熱劇《下一站是幸福》。類似的還有歸國愛豆程瀟、周潔瓊，前JYP練習生宋妍霏等等。

    從平臺與片方的角度考慮，偶像演員自帶一批訓練有素的粉絲，有利于賣劇與宣發。但也正如李誠儒老師最近在采訪中所說的，偶像批量流入影視圈，搶占科班演員的資源，也擾亂行業秩序。

    常有人感嘆內娛女演員降級。85花在電影圈屢戰屢敗，流量與實力不匹配已經是一大嘲點，沒想到95花更加疲軟。

    一方面IP改編成為影視主流，但網絡小說、漫畫本就是高度類型化的內容，其改編影視也大多延續了這一特點。

    故事簡單直給，人設鮮明粗暴，功能性遠高于藝術性。長期在同質化的故事中擔當工具人，并無助于演員能力與審美的增長，反而白白消耗靈氣。

    這些新人小小年紀便進入藝人的生活狀態，受名利包裹與團隊保護，與現實世界隔絕開。可以說，她們可能壓根不知普通人的生活與思考什么樣。

    這在某種程度上也限制其作為演員的成長，令她們無法理解和駕馭復雜的角色，銀幕形象單薄，更容易被替換和洗刷。

    網與臺開始博弈，財大氣粗的視頻網站逐漸成為國人追劇的主要陣地以及頭部劇的采購主力。電視劇投資開始更多迎合網絡平臺、年輕觀眾，網絡IP改編的偶像劇改換正劇、家庭倫理劇以及中年實力演員的天地。

    這也是為什么？

    在大家印象中85花都是兢兢業業演了許多年配角后才上位主角，如今的新人卻可一步登天、上來就是演主角甚至大女主。
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