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    原計劃3個月的拍攝周期，結果超期一個多月；整個劇組最多時的108人，到最后只有60多人留下。

    沒想到看上去斯斯文文的陸川也是個狼人！

    寧遠曾經聽過一個陳年八卦，陸川當年拍處女作《尋槍》，把本子寄給了姜文。姜文看到劇本，毫不猶豫地答應擔任主演和監制，還幫忙尋找投資和班底。

    可是后來你懂的，強勢的姜文遇上脾氣倔的陸川。矛盾升級，姜文帶著其他演員離開，兩人鬧到比拍桌子還要狠的程度。

    都有個性，都有自己的藝術堅持，誰也不愿意讓步。矛盾的很大一部分原因是，他不喜歡姜文設計的戲劇性的臺詞和包袱。

    姜文要恣意的想象力，恨不得讓故事一刻也不著地但陸川更相信扎根土地的真實，也始終試圖用攝像機去抵達。

    或許就是因為這種貼近真實的強烈動機，讓他對《可可西里》的故事著了魔，也讓這部粗糲的電影，具備萬鈞之力，真實到讓人心痛。

    影像上是極度寫實，電影大量使用固定遠景鏡頭，真實粗糲地記錄著可可西里的高原風貌，為將要上演的故事，設置一個既美麗又悲壯的背景。

    講故事的方式是極度克制。印象最深的，是巡山隊隊員劉棟陷于流沙的一幕。鏡頭就固定著，像監控錄像一樣，完整地記錄下他踩進流沙，到整個人被大地活埋。

    太逼真，太殘酷，是那種眼睜睜看著一條生命在面前流失，卻束手無策的絕望感。

    一開始演員還拼命嘶吼，到肺部被沙土擠壓時，呼喊聲變得虛弱嘶啞。接著只剩頭部露出，終于放棄掙扎，仰望天空。

    瀕死之際，用手狠狠抓起一把黃沙，有眷戀，有不甘，還有原始的求生欲。整個過程沒配樂、沒臺詞，不煽情。只有他干燥的眼角下，一滴淚。

    當整個人被吞沒，鏡頭馬上切到遠景，除了散落一旁的物品，一切回歸平靜。

    鏡頭遠一點，再遠一點，只剩他留下的吉普車，和占盡背景的無盡山脈。

    這一刻像是大自然對劉棟開了一個玩笑，弄了一出惡作劇，事后努力地掩飾內心的竊喜。

    結局日泰隊長被槍殺，一以貫之，用一個長達兩分鐘的固定遠景鏡頭，期間沒有任何變化。
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