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    最后拿下的王全安，沒(méi)有采用蘆葦?shù)膭”荆约河H自去操刀，這讓后者悻悻多年。

    而最初的女演員，也一度被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)王全安的女朋友余男，兩人已經(jīng)合作過(guò)《驚蟄》《圖雅的婚事》等片，默契度驚人。張雨綺的出演，一定程度上也打破很多人的想象。

    從余男時(shí)代跳入新的女人時(shí)代，王全安承認(rèn)過(guò)張雨綺身上有激發(fā)男人很原始沖動(dòng)的美感。

    人家的名言是：男人熱愛(ài)女性，更熱愛(ài)優(yōu)秀的女性，愿意為她去創(chuàng)作是很正常的。

    在這種激情的創(chuàng)作沖動(dòng)下，《白鹿原》不知不覺(jué)走形了。

    最大的變化就是降低了靈魂人物白嘉軒的戲份，而將劇情主線放在田小娥和黑娃的感情線上，也難怪成片出來(lái)被不少書迷吐槽是《田小娥傳》。

    戲份重了，對(duì)于有任何一個(gè)有進(jìn)取心的演員來(lái)說(shuō)都是機(jī)會(huì)，但問(wèn)題只在于有沒(méi)有準(zhǔn)備好。

    田小娥與黑娃，與鹿子霖的情感戲，均是打破倫常，不被人祝福。張雨綺顯然低估了，尤其對(duì)于片中諸多的床戲，有經(jīng)驗(yàn)的演員看來(lái)，床戲都是要好好設(shè)計(jì)、預(yù)排的。

    到田小娥與鹿子霖那場(chǎng)戲，女方情感層次極復(fù)雜：情欲纏身→羞辱發(fā)泄→被利用之后崩潰，時(shí)長(zhǎng)，只有幾分鐘，難度可想而知。

    王全安鏡頭下的張雨綺果然崩了。

    張雨綺的表情很癲，沒(méi)有節(jié)制的，像喝醉了酒，這是不對(duì)的，但她的道德壓力很大。

    所謂彈簧人格，不是壓抑得越狠，反彈越厲害，而是它只有這一個(gè)絕望的方向，否則要被碾斷，壓碎。

    張雨綺表現(xiàn)中某種飄然的快感，卻始終沒(méi)有傳遞給觀眾悲情。類似的范本可以參考春夏在《踏血尋梅》中的表情控制，同樣絕望甚至帶著自毀傾向，哀莫大于心死。

    不僅這一場(chǎng)至始至終，王全安都沒(méi)有把張雨綺帶進(jìn)過(guò)角色。看她殺青后接受采訪說(shuō)的原話：每天會(huì)有不同的男人在我身上，自己都快受不了。

    因?yàn)樗麄兲写硇粤耍總€(gè)人都有自己的魅力，碰到這三個(gè)，基本上后半輩子可以單身過(guò)。

    話里嗅不出一絲被悲劇抽空的味道，還是那個(gè)坦蕩敢說(shuō)的張雨綺。她仍在靠欲望的本能演戲，但王全安的需求顯然不止于此，這就是后者的問(wèn)題。

    拍美了，演員的美，和作品的美，并不是一回事。
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