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    《天注定》賈樟柯的重回地下，是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義電影的一拳重?fù)?。但?dāng)揭露醫(yī)療現(xiàn)象的《我不是藥神》評(píng)分破九、票房過三十億、成為現(xiàn)象級(jí)國片時(shí)，我們才真正看到現(xiàn)實(shí)題材和類型商業(yè)片結(jié)合范本。

    大眾需要的不僅是批判，更是感染與傳播。

    正如《嘉年華》之于幼女侵害，《狗十三》之于父權(quán)壓迫，《少年的你》之于校園暴力，《地久天長》之于計(jì)劃生育，《南方車站的聚會(huì)》之于邊緣人群……

    有“好人”涌動(dòng)的私心、“壞人”偶發(fā)的善念；“正義”連帶的粗暴、“犯罪”背后的苦衷……

    在銀幕上能看見光榮，也終于看見晦暗，而這種能夠看見，不正是另一種光榮嗎？

    十年間觀眾見證著票房的水漲船高，10年一票難求的全球大熱片《阿凡達(dá)》，登頂國內(nèi)票房冠軍，已經(jīng)近乎倍殺排名第二的《唐山大地震》。

    但這個(gè)成績19年只能排到第12？

    十年間也見證內(nèi)地大制作的崛起，08年《非誠勿擾》之后，《人再囧途之泰囧》時(shí)隔四年才再次代表國產(chǎn)片登頂票房榜。

    但接下來幾年，冠軍的寶座仍然由港產(chǎn)片、引進(jìn)片輪流把持，從《西游降魔篇》《變形金剛4》，到《速度與激情7》《美人魚》……

    曾經(jīng)最叫座的十部院線片，國產(chǎn)片和引進(jìn)片比例對(duì)半開。而到去年前十行列里的引進(jìn)片就只有《復(fù)仇者聯(lián)盟4》和《速度與激情：特別行動(dòng)》。

    十年間還見證著熱錢無限發(fā)展到影視寒冬，再到現(xiàn)在疫情下的絕對(duì)零度。突然清場許多資本、ip、流量之間相互媾和，而帶來的電影失位的亂象——

    但凡想紅就要拍電影，登上大銀幕的門檻被無限地拉低。

    解約回國的某亦凡，在兩年內(nèi)連續(xù)主演《有一個(gè)地方只有我們知道》《夏有喬木雅望天堂》《致青春原來你還在這里》。

    片名一個(gè)比一個(gè)長，評(píng)分一個(gè)比一個(gè)低，精確打擊的是粉絲們的錢包。原本在電視屏幕上收割粉絲的楊洋也迫不及待走上院線。然后因《三生三世十里桃花》油膩出圈。

    如今流量電影已死？


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