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    《人在囧途》系列，在這十年間成為爆款ip。徐崢半路出家當導演，12年賀歲檔憑《泰囧》登頂票房冠軍。

    18年度華語片最大贏家《我不是藥神》，導演文牧野，影片爆紅之前大眾認知度為零。

    19年度三大爆款《流浪地球》《哪吒》《少年的你》，皆出自十年前非科班出身的無名之輩，郭帆、餃子、曾國祥。

    仿佛狹路相逢時，英雄不再論出處。

    第n代導演的劃分逐漸失效。不知不覺間，一輪洗牌已然發生。

    諸多類型之中，國產青春片獨占鰲頭，在十年前演繹一個完整的生命周期。

    11年的臺灣青春片《那些年我們一起追的女孩》，雖然在內地院線票房成績僅有七千多萬，但在當年引發廣泛的關注，街頭巷尾都是《那些年》的主題曲。

    13年可謂是國產青春片元年，趙薇導演的《致我們終將逝去的青春》票房破七億，年度排行第三，正式引爆國產青春片創作的井噴期。

    從改編ip，到墮胎撕逼，接下來幾年的青春片里你都能看見《致青春》的影子。或者不如說，前者只是后者的影之分身。

    郭敬明的《小時代》系列拉開帷幕，同時點燃的還有全民對于爛片的聲討。《匆匆那年》《梔子花開》《何以笙簫默》《誰的青春不迷茫》《同桌的你》等扎堆上映，一部部猶如批量生產。

    共同點是濾鏡清新、演技堪憂、劇情狗血、來錢容易。

    盛極而衰，市場逐漸疲軟，16年吳亦凡主演的《致青春原來你還在這里》票房僅有當年的一半，卻已經是當年最賣座的青春片。

    19年仍然想吃青春片這口飯的《一生有你》，上映半個多月，也只以四千多萬票房慘淡收場。

    所有猶如一個寓言，青春片曲終人散。

    同樣曇花一現過的還有綜藝大電影，看著也很熱鬧，不過花期更短。

    綜藝《爸爸去哪兒》大火后，湖南衛視果斷挖掘第一桶金，大電影登陸春節院線，狂收7億多。

    大電影不再以電影為本位，更像是一種在電影院播放的綜藝周邊，節目余熱未消，進一步開掘粉絲的價值。

    嗅到金錢的息，緊跟而來的是《奔跑吧兄弟》大電影、《極限挑戰》大電影，甚至《歡樂喜劇人》大電影……
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