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    “就算你寫的劇本90%不會被拍攝，但是會由此獲得寫微電影、網大或者網劇的機會，也只是試寫。也許有點錢，也許沒錢，也許署名，也許不署名，取決于賞識你的人是誰?！?

    “最差擁有一個成為某大編劇助手的機會，在工作當中你的才華很重要，要讓人知道。但更重要的是你的工作態度，你投入的精神，你的渴望，你的韌性，總之要體現你的職業潛能對吧？”

    寧遠點點頭，既然從事文字工作，寫個病假條也要比別人好，當你使用文字的時候要高度得緊張起來。作為一個編劇，成為職業編劇的話就是這樣，文字是你安身立命的工具。我不能隨隨便便去發表一個文字的評論或者敘述。

    不要寄希望于一個民間天才拿出一個驚若天人的劇本，觀眾需要一個有趣的故事，然后讓專業的編劇去挖掘它。

    更何況民間故事一直不缺，劇本的難度是要寫成戲。生活中總是碰到有人說他的故事比電影里的故事好得多，但劇本難寫啊！

    一個電影需要一百場戲，每場劇本要變成戲。什么是戲，什么是劇本，劇本就是你寫的每一行字都可以拍出來。

    老張已經十年沒有跟他太太說過一句話了。

    這是小說，它拍不出來。

    但你去看那個電影《無問西東》，里面那個老師跟他太太冷戰多年，喝水的杯子碎了，他不用他太太的杯子，寧愿用飯盒喝水，是不是就是這種感覺？

    “順便說一說我們的審美安全問題，現在小鮮肉越來越多對吧？”

    “你看看歐美強力的國家，一定是有很強的雄性意識，男演員很重要，甚至是國家意志的體現。如果我們國家的主要男演員，最紅的男演員是一些不男不女的人，以后讓孩子們怎么辦？”

    “在多元化社會他們可以存在，但是你不能給他們獎，不能鼓勵年輕人往這個方向走，只是原來審美的補充?！?

    “要是整個國家去追捧就有問題了，我們這么大的一個大陸國家，不是那些小島國！”
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