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    “這些人要把故事寫出來，嚇你們一跳！”

    寧遠哈哈大笑，所以親愛的朋友，在你灰心絕望，走投無路人生走入絕境的時候，至少還可以做編劇？

    “編劇每天的生活其實都處于精神崩潰的邊緣，市場的壓力，各種外行的阻力，都壓在我們身上；更重要的是對自我藝術的要求，這些讓我們喘不過氣來，沒有強大的意志支撐，是不足以讓我們堅持寫作。”

    “這些年我身邊有很多女性編劇都獲得成功，為什么？”

    “都是因為她們懷著強烈的情感，反復訴說著一個共同的主題——男人都不是好東西！”

    “我經歷電視劇商業化的整個進程，包括電影業從衰敗到復興的整個進程。曾經在竇文濤的圓桌派上講過考學的經歷，可能有一些朋友看過。”

    “連續考好幾年，陰差陽錯亂七八糟的各種事情發生以后，直到高中畢業后第四年才得以進入中央戲劇學院。”

    “我只能說中戲的左翼成分比別的高校要多一些，在歷次社會運動中戲也是非常活躍的，后來才出一些藝術家，像姜文、刁亦男、張猛這些人。”

    “你看看姜文的《陽光燦爛的日子》是不是也對那段特殊時期也有描述，包括最近他在新片上映前談到，我們要讓觀眾知道小鬼子當年干了些什么，他的這些言論包括他作品的氣質在影視圈跟主流是不大一樣的。”

    “還有刁亦男，《白日焰火》的導演編劇，拿柏林金熊獎。他在寶島說那里是窮人的天堂，結果輿論嘩然，因為那邊人以窮為恥，其實我覺得這恰恰是對底層福利各方面的肯定。”

    “我們有一個很重要的課就是觀察生活練習，就是在附近的胡同、最熱鬧的地方像地安門大街去觀察。因為沒有學生有機會觀察上層社會的生活，所以全是觀察賣地瓜的、修鞋的，所以大家去看那些學生小品，到今天依然保持這個傳統，眼睛是往下看的。”

    “前幾天有記者問我第一個作品是哪個，我說我沒法回答你，因為第一個寫的戲到03年才播出，而第一個寫完播出的劇大家應該都沒聽說過。”

    “當時是臨畢業前我在一個面館里碰到一個學表演的同學，互相留bb機號，就各自回家找工作。”
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