第(2/3)頁

    “如果你真是一個演員，在產出作品，作品是要有獨立思考跟獨立人格的。如果按照大家設想的東西去做，大家設想的東西基本都一樣，那就會導致你們產出的作品全一樣，是不是缺少個性？”

    “就好像今天你打開電視，這些人長得全一個模樣。我跟我們那兒的小孩也說，能不能捯飭得有點個性？”

    “發型全一樣，氣質也全一樣，全像韓國人！”

    “甚至都想寫一個諷刺飯圈文化的作品，但這種東西要寫就會被罵死。所以你看，相聲是不是已經喪失針砭時弊的功能？”

    寧遠深以為然，所以脫口秀才火了？

    “舉一個簡單的例子，馬三立先生有個特著名的作品叫《吃元宵》，講的是孔子帶著子路和顏回出去，孔子好占別人小便宜?！?

    “當年馬三立先生在臺上演的時候，孔子家的后人就坐在臺下。演完后臺管事的說：馬先生，人家曲阜的孔家人想跟您見個面?！?

    “馬三立就慌了，說我在臺上把人家孔夫子說成這樣，人肯定不愛聽。結果孔家人進來以后說，馬先生您這節目說得非常好，如果沒有您這個節目，觀眾都不知道子路顏回是誰?！?

    “人家是從這個角度去看的，但是今天就不會了，哪個演員還能在臺上諷刺？”

    “不怕說句更得罪人的話：針砭時弊，現在有的人自個兒都成時弊，你針砭誰去？”

    “他就是時弊，你開個微博熱搜，時弊全都是演員，你怎么針砭？”

    “您平時如何創作？”

    “現在大家對創作有一個誤區，就是大家認為你們說的都是傳統相聲。這是我個人觀點，如果我說得不對，我對這個話負責：傳統相聲這個東西本身就是個偽概念?！?

    “相聲、曲藝、評書，它起源于街頭，一定是與時俱進，永遠要說當下的事。為什么馬季先生在這個行業的影響很大？”

    “馬季先生一輩子創作那么多新相聲，都是在生活當中去攫取。老郭當年那些非常好的作品，跟他的生活積淀有很大關系對嗎？”
    第(2/3)頁