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    更可悲是是觀眾也逐漸習慣于理解最簡單的劇情，為迎合他們，劇情只會更加幼稚。對創作者來說，增強戲劇性等于棄療，增強文學性等于自殺。

    爛劇的低能指數，就像《武林外傳》里的大白天穿夜行衣。拿諜戰劇來說，大多數都拍反了，比如負責地下活動的人戴個鴨舌帽，眼神犀利，行為夸張，人群中數他最閃亮？

    黑幫也是，非常儀式化，恨不得上廁所都在一塊？

    看看《大明王朝1566》當年是怎么拍的？

    有段嚴世蕃呵斥張居正的戲，一個奸賊罵一個忠臣，底氣渾厚到令人忠奸難辨為什么？

    因為壞人并不會覺得自己壞，為非作歹的動機早就內化、合理化了，這才是叫高級！

    《慶余年》范閑在朝臣面前背詩一節，內容不出中學語文課本，《洛神賦》《離騷》這種超綱難度的一句都看不到？

    是不是典型的用來騙沒讀過書的人的橋段？

    和農民幻想皇帝用金鋤頭有什么區別？

    “當然折騰一年總有幾個好的，比如長安十二時辰。”韓成調整好情緒道：“還有這兩年的國產犯罪ip已經掀開網劇從良的嶄新一頁，除了《白夜追兇》和《余罪》，同為紫金陳原著的《無證之罪》更是遺珠之作。”

    “我看一部劇，首先看立意，其次看完成。我們常說的服化道、劇情、構圖、配樂以及提及最多的表演，只屬于完成那部分，但我想講的是，立意比完成更重要。”

    “《無證之罪》最牛x的并不是它制作上的精良，而是拍了一個《守法公民》的故事，其立意遠在《隱秘的角落》之上。”

    寧遠點點頭，如果自己有機會選擇一個懸疑作家，必然是紫金陳！

    尤其是謀殺官員系列，簡直了！

    萬一禪關砉然破，美人如玉劍如虹！

    “我們上課的時候曾經問過導師，國劇到底還有沒有機會？”

    “你猜他說什么？”
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