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    到這一情節(jié)的時(shí)候，主角其實(shí)就已經(jīng)算的上是無敵了。

    按照正常的小說節(jié)奏，到這一情節(jié)至少也要幾百章以后的事情了——這本小說一開始的構(gòu)想是主角用忍術(shù)細(xì)心的經(jīng)營(yíng)生活，偶爾夾雜點(diǎn)爽快的情節(jié)，但因?yàn)檫t遲沒有簽約為了快點(diǎn)完結(jié)，我直接飛速掠過了這些情節(jié)，直接在五十章左右就追求完本。

    但就在剛寫到這個(gè)情節(jié)的時(shí)候，便被編輯看中并且簽約，事情就是這么巧合，但已經(jīng)發(fā)出去的情節(jié)已經(jīng)不可能收回了，我只能順著這個(gè)明顯加快的情節(jié)繼續(xù)寫下去。

    把情節(jié)導(dǎo)入了無敵的死胡同里，又要怎么向下寫？

    這個(gè)時(shí)候就想起來了要不要干脆寫群像吧，因此系統(tǒng)就在作者的意志下發(fā)生了轉(zhuǎn)變，生硬的從【超凡高中生的日常生活】轉(zhuǎn)變成了群像劇。

    群像角色像是美沙、守部武雄等等等等。

    像是美沙在之前的安排中大概就是個(gè)背景板，用小女生的悲慘襯托極道的險(xiǎn)惡，而守部武雄也是個(gè)出場(chǎng)就旋即死亡的角色……

    可群像劇這種類型實(shí)在是難寫，或者說不太適合個(gè)人主義的網(wǎng)文，亦或者這本書的軌跡主線就沒準(zhǔn)備寫群像劇，連脊椎都沒有，又怎么能生生造出一個(gè)霸王龍？所以導(dǎo)致隨著劇情越來越深入，所需要的角色就越來越多，而角色越來越多，與主角的聯(lián)系就越來越分散……

    不光讀者老爺們看的不爽，我在寫這種群像劇時(shí)也偶爾會(huì)筋疲力盡，這就像是俄羅斯套娃，一個(gè)套著一個(gè)。

    要是只單純的寫像美沙、守部武雄等人的分支故事，我能不重復(fù)的寫上幾十上百個(gè)，但這樣總是在寫套娃下線的故事，令人感覺是在進(jìn)行一個(gè)機(jī)械性的動(dòng)作，并且寫配角的故事又似乎成了灌水，而描寫主角卻又總是不可避免的把故事快速導(dǎo)向結(jié)局，因?yàn)橹鹘鞘聦?shí)上已經(jīng)是無敵的存在，這就陷入了【灌水還是完結(jié)，完結(jié)又不可能完結(jié)】的極度惡劣的循環(huán)。

    這本書就是在蜘蛛網(wǎng)泥潭中掙扎的寫下去，一如我一言難盡的戲劇化的生活。

    許多人應(yīng)該也在起點(diǎn)app上聽到過那個(gè)提問【作者你準(zhǔn)備多少章完結(jié)？】，我記得當(dāng)時(shí)我回答的似乎是六七百章？是的，我的確試圖在六七百章完結(jié)，結(jié)果差點(diǎn)被噴的自閉……

    因此在大家的極力反對(duì)下，就想著要不再繼續(xù)寫下去吧，所以就把當(dāng)時(shí)開的新書向編輯申請(qǐng)屏蔽，我繼續(xù)寫這本書——嗯，因此被小圓編輯和主編說了幾句，自閉+2。

    當(dāng)時(shí)的生活上也發(fā)生了一丟丟不愉快的事情，自閉+3。

    但這本無敵流的小說所遇到的問題不會(huì)因?yàn)槲覀€(gè)人的意志而發(fā)生改變，或者說我沒有那份能將火車掰回正軌的才能，寫著寫著整本書越寫越是陷入了死循環(huán)。

    無敵流的小說，并不適合寫成長(zhǎng)篇。

    大部分無敵流小說要么就是百萬字左右、或者百萬字不到就完結(jié)，亦或者干脆寫了兩三百章就太監(jiān)，因?yàn)榱α矿w系的崩潰必然會(huì)帶來整個(gè)書的崩潰，而讀者也會(huì)產(chǎn)生閱讀疲勞，一個(gè)無敵流的主角要的就是輾軋一切，但既然已經(jīng)輾軋一切，小說又怎么寫的下去呢？畢竟故事需要的是張力是沖突，而無敵的主角已經(jīng)失去了沖突點(diǎn)，是天然與寫故事這件事相背的。

    我的寫作思路是來自哪里呢？因?yàn)闆]有了沖突點(diǎn)，所以就干脆想著一個(gè)超凡力量的介入會(huì)引發(fā)社會(huì)怎樣的應(yīng)激？便以這應(yīng)激反應(yīng)來繼續(xù)寫，描寫‘不太弱智’的國(guó)家政府，描寫在國(guó)家政府圍剿下的套娃們，描寫對(duì)社會(huì)的影響與改造。

    順帶著的，描寫圍繞著一個(gè)個(gè)下線們和下線關(guān)系者的小故事，也磨煉著我的一些思路，亦或不如說，我已經(jīng)放飛了自我，在套娃下線們的身上實(shí)驗(yàn)著我的新思路，比如高橋可憐在老家、孤兒院的兩次轉(zhuǎn)變，這兩次轉(zhuǎn)變所圍繞著的人，樸飄樂的小故事……

    座頭一刀的簡(jiǎn)短故事，和尚的故事，這兩個(gè)角色和其他角色都不同，并沒有過去的背景，拋棄了描寫小說角色所需要的背景敘述。

    也正是在一次次的實(shí)驗(yàn)中，嘗試著將臉譜化、標(biāo)簽化的角色，漸漸朝著我想要的那種‘活躍’的角色發(fā)展。

    一個(gè)角色可以是壞人，也可以死，但因?yàn)槠浔旧硭淼膬r(jià)值觀過于有生命力過于活躍，所以短短的篇幅就能留下比其他重要角色更重的記憶，像是這本書的主人公，水野空，其本身似乎就沒傳達(dá)出什么價(jià)值觀，善惡觀，生命力。

    而這本書的結(jié)局，其實(shí)在我一開始寫的時(shí)候就想好會(huì)是這樣了，不管是我寫到多少萬字、多少章，結(jié)局都會(huì)是如此，也是這本書唯一會(huì)有的結(jié)局——畢竟不可能永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)躲藏在幕后，只要走到臺(tái)前，就一定會(huì)是這樣的結(jié)局。
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