第(1/3)頁(yè)

    俞銘左手拿著劇本，右手拿著自己做得厚厚的筆記，劇本只有薄薄的幾頁(yè)，而筆記卻有30來頁(yè)。這是俞銘在前世留下來的習(xí)慣，每次出演前都會(huì)做很多的功課，原著閱讀，性格分析，人物關(guān)系分析，語言邏輯分析。這些都是俞銘每次演戲前要準(zhǔn)備的東西。

    原著的閱讀可以讓自己對(duì)故事背景的了解更加深刻，為接下來的人物性格和人際關(guān)系分析打下基礎(chǔ)，而性格分析和人物關(guān)系分析可以讓自己對(duì)于自己要塑造的人物更加豐滿，最后的語言邏輯分析是因?yàn)橛械膭”镜恼Z言前后的邏輯很差，造成觀眾很難產(chǎn)生前后的聯(lián)系，就造成了觀影效果不佳的現(xiàn)象，這時(shí)候自己就需要稍作修改，有時(shí)候小小的改動(dòng)效果完全不同。

    整套工作做下來，俞銘從接到劇本到開始演戲至少需要不眠不休努力一個(gè)月的時(shí)間，而相對(duì)的，俞銘所表演的角色都是精品。

    在俞銘看來，《轉(zhuǎn)角遇到愛》的結(jié)局看起來是悲劇，但是作者更多的是想表達(dá)出人需要一種走出去或者多走一步的勇氣，電影中的三個(gè)主人公在遇到人生的拐點(diǎn)時(shí)都沒有勇敢的走出一步，因而沒有遇到愛，而作者想表達(dá)的是也許只有有這種勇氣才能收獲到愛，而非表面上的悲劇結(jié)局。所以這里的三個(gè)主人公需要表達(dá)的核心必須是畏縮的懦弱，但是又不能直接表現(xiàn)出來，甚至一句話都不能提，只能通過一種高級(jí)的表演形式表達(dá)出來才可以。

    因而俞銘覺得這部戲并不是什么人都能演的，因?yàn)榧词挂粋€(gè)合格的演員也不一定能在表達(dá)出本來角色性格的同時(shí)不留痕跡地表現(xiàn)出另一種核心，只有那種實(shí)力演技派才可以。

    但就目前拍了快一周的劇組里，除了俞銘外其他兩個(gè)主人公根本沒有意識(shí)到這一點(diǎn)，這讓俞銘對(duì)于整部電影最后的成片效果很是擔(dān)心。

    如果在前世，以當(dāng)時(shí)俞銘的江湖地位，自己完全可以和導(dǎo)演和其他演員提出來。但是現(xiàn)在，俞銘作為一個(gè)非學(xué)院派并且背后沒有任何靠山人脈的新人，有些話是不能說的。陸薇飾演的李云在劇本中就需要表現(xiàn)出懦弱，雖然和俞銘那種考慮的高級(jí)的表演不能相提并論，但起碼也算及格，但是鄭浩銘飾演的高梓晨則不可以，電影里的高梓晨本來就高富帥，讓他表現(xiàn)出來那種懦弱本來就很難，而鄭浩銘顯然除了一張臉外也沒啥演技。

    俞銘考慮再三后，心中默默的給鄭浩銘點(diǎn)了個(gè)蠟，對(duì)不起了，哥們，只能壓著你的戲了。

    前一周都是俞銘和陸薇的對(duì)手戲。俞銘飾演的29歲的張潤(rùn)禾是世界著名的畫家、藝術(shù)家，從美國(guó)歸國(guó)定居華夏海城，在一次畫展中偶遇上流社會(huì)的交際花李云。張潤(rùn)禾和李云在畫展中相談甚歡，并逐漸的相互引為知己，并暗生情愫，但是李云隱瞞了自己的身份，覺得骯臟的自己根本就配不上眼睛中透著純真和對(duì)美的執(zhí)著的風(fēng)流才俊-張潤(rùn)禾，但是張潤(rùn)禾就如同一顆恒星般的一直吸引著自己，張潤(rùn)禾猶如一道救贖的光給李云的生活帶來的真正的快樂。但在上一周的拍攝過程中，陸薇被叫停了無數(shù)次。

    俞銘覺得陸薇還是有一定的演技的，不過如果想要駕馭這個(gè)角色還是有些力有不逮，李云這個(gè)角色其實(shí)很出彩，首先作為交際花的李云是八面玲瓏、風(fēng)姿綽約的，但實(shí)際上李云又是不斷進(jìn)行自我厭惡的，因?yàn)榧彝ピ蚶钤撇荒懿粡囊粋€(gè)有自己理想追求的人墮落成一個(gè)交際花；所以在遇到干凈、美好、有才華的張潤(rùn)禾時(shí)才不自覺的被吸引。在和張潤(rùn)禾交流的過程中，李云又是小心翼翼的、有些怯懦的。所以陸薇需要表現(xiàn)的也很直接簡(jiǎn)單，并不是俞銘要表現(xiàn)的很隱晦的怯懦。

    如果說陸薇要表現(xiàn)的怯懦、自我厭棄是可以通過肢體形式和語言讓觀眾一目了然的；那么俞銘要表現(xiàn)的則是不能說、不能做的更深刻隱晦的怯懦和畏縮。
    第(1/3)頁(yè)