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    酒井理惠只是搖頭不語(yǔ)，不無在心里面覺得他低級(jí)。事實(shí)上，這一次送人去羽田國(guó)際機(jī)場(chǎng)，可不是岸本正義要求的，反倒是她主動(dòng)積極要求的。

    “既然你不愿意理我，那么我就獨(dú)自一個(gè)人看書好了。”岸本正義拿出了亨利?米勒的《北回歸線》來進(jìn)行一個(gè)閱讀道。

    “這書怎么樣？”酒井理惠深知他不是裝模作樣。自己老早就知道他不但有良好的閱讀習(xí)慣，而且還熱愛文學(xué)藝術(shù)作品。

    “算是一個(gè)美國(guó)老流氓旅居法國(guó)時(shí)候?qū)懙膸в凶詡餍缘男≌f作品。這也是亨利?米勒的成名作。

    在《北回歸線》沒有被他寫出來之前，幾乎無人知曉他這樣一個(gè)作家的存在。即便這一本書被出版，也長(zhǎng)期遭受到了英語(yǔ)國(guó)家的嚴(yán)禁，被視作淫穢作品。

    后來，它之所以能夠重見天日，也是遵循了美國(guó)上一個(gè)世紀(jì)六十年對(duì)淫穢作品的新定義。

    最主要的衡量標(biāo)準(zhǔn)就是看作者本人在書中進(jìn)行有關(guān)大量性描寫的時(shí)候，是不是有意的在挑逗讀者？

    如果是，那么無疑就是淫穢作品。反之，就不是。畢竟，有的時(shí)候在藝術(shù)表現(xiàn)上面和黃色下流的東西只是一線之隔。

    受益于此，不但亨利?米勒的作品能夠重見天日，而且勞倫斯等人的優(yōu)秀文學(xué)作品也得以重見天日。

    亨利?米勒在寫出《北回歸線》的時(shí)候，整個(gè)人在法國(guó)巴黎也是困頓的很。就正如他自己在書中寫的那樣，生怕屁股下面的椅子被人拿走。

    因?yàn)閷懽鞯臅r(shí)候是需要坐著，而他的椅子還是借的別人的東西。不過，窮有窮的好處一面，那便是能夠激發(fā)人在藝術(shù)上面的創(chuàng)作靈感。

    其實(shí)，我早就看過一遍。當(dāng)初，不是太明白。現(xiàn)在，想要再讀一遍。《北回歸線》這一本書很特別，沒有主線，沒有橋段，沒有故事，可謂是像作者的隨筆。

    不過，又不是隨筆那一種寫作方式，而書中充滿了亨利?米勒的內(nèi)心獨(dú)白。這種獨(dú)白充滿了一種低級(jí)下流或者是人性當(dāng)中惡意的真實(shí)體現(xiàn)。

    其中現(xiàn)實(shí)和虛幻之間還有來回的穿插。書中用了不少粗鄙的語(yǔ)言。”岸本正義侃侃而談道。
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